Πώς ο δημοσιογράφος του One-Man-Band χειρίζεται την αναφορά πολλαπλών ρόλων, τη λήψη, την επεξεργασία βίντεο

Ένα βίντεο στο YouTube για Ο Joe Little του KGTV κάνει τον γύρο τον τελευταίο καιρό. Μέσα σε μια εβδομάδα, τέσσερα άτομα μου το έστειλαν. Ο Little εργάζεται ως μονομελές συγκρότημα. Με άλλα λόγια, γυρίζει το δικό του βίντεο, αναφέρει την ιστορία και το μοντάρει.

Όλοι οι χρήστες e-mail θαύμασαν πώς αυτός ο τύπος, που εργαζόταν μόνος του, μπορούσε να είναι τόσο δημιουργικός, ειδικά γυρίζοντας τα δικά του stand-up. (Ένα stand-up για όσους από εσάς τους έντυπους και διαδικτυακούς ανθρώπους που δεν ξέρουν είναι πότε εμφανίζεται ένας δημοσιογράφος, που μιλάει, στην κάμερα.)

Δείτε αυτό το βίντεο με αποσπάσματα από τα stand-up του και μετά ακούστε από τον Little πώς κάνει τη δουλειά του.

Παρακάτω είναι μια επεξεργασμένη έκδοση της ανταλλαγής μας:

Tompkins: Πολλά single-man-bands (OMB) ή «ψηφιακοί ανταποκριτές», όπως τους αποκαλείτε στο 10News στο Σαν Ντιέγκο, αγωνίζονται να συμπεριλάβουν stand-up στα κομμάτια τους. Οι ιστορίες σας, ωστόσο, είναι πιο δημιουργικές από τη δουλειά των περισσότερων συνεργείων δύο ατόμων που βλέπω. Μοιραστείτε μερικές από τις συμβουλές και τα κόλπα σας μαζί μας. Για αρχή, πώς πλαισιώνεις stand-up που περπατάς;

Λίγο:Η μεγαλύτερη ανακάλυψη στην τεχνολογία one-man-band/οπτικής δημοσιογραφίας είναι η αναστρέψιμη οθόνη. Μπορώ να αναποδογυρίσω το σκόπευτρο, να σταθώ μπροστά στην κάμερα και να δω (με τη βοήθεια διορθωμένης όρασης με λέιζερ) πού είμαι καδράρισμα σε μια λήψη. Χωρίς αυτό, προσθέτω τουλάχιστον 15 λεπτά σε ένα γύρισμα.

Τα κόλπα που χρησιμοποιώ είναι τα ίδια που θα χρησιμοποιούσε ένα καλό πλήρωμα δύο ατόμων. Πρέπει να κάνω και τις δύο δουλειές τους. Αναζητώ νόημα, ισορροπία και δημιουργικότητα. Πρέπει να υπάρχει χώρος για το χοντρό κεφάλι μου, κάθε θέμα και οποιαδήποτε κίνηση. Μόλις κάνετε αρκετά stand-up μόνοι σας, γίνεται όλο και πιο εύκολο.

Η δημιουργικότητα είναι το πιο σημαντικό πράγμα. Αν πρόκειται να ρίξετε ένα stand-up σε μια συσκευασία μόνο για να δείτε την κούπα σας εκεί, σταματήστε. Αν πρόκειται να κάνετε stand-up, κάντε το δημιουργικό. κάνε κάτι, δείξε μου κάτι ή τουλάχιστον κάνε το να φαίνεται ενδιαφέρον.

Με έχουν «κατηγορήσει» ότι είμαι ρεπόρτερ μεγάλου μήκους (όχι ότι υπάρχει κάτι κακό σε αυτό) επειδή τα stand-up μου είναι δημιουργικά. Δείτε ξανά το βίντεο και ακούστε το θέμα. Τα περισσότερα από αυτά τα stand-ups προέρχονται από ιστορίες A-Block και καθένα από αυτά ήταν μέρος ενός πακέτου που βασιζόταν στις προθεσμίες που γυρίστηκε μέσα σε μια μέρα. Σε ποιο σημείο της ραδιοφωνικής δημοσιογραφίας αρχίσαμε να πιστεύουμε ότι μια βασική ιστορία A-Block έπρεπε να είναι συντηρητική, ευθύγραμμη και βαρετή; Κανείς δεν έχει σχέση με αυτό! Οι άνθρωποι στο σπίτι έχουν παλμούς, προσωπικότητα και αστείο κόκκαλο. Προσπαθώ να μιλήσω με τους ανθρώπους μέσα από το φακό, ακόμα και να κάνω ένα αστείο αν είναι κατάλληλο.

Τώρα, για να είμαι ειλικρινής, θα ήθελα να πω ότι βγάζω ένα από αυτά τα μωρά για κάθε ιστορία. Δεν είμαι τόσο καλός. Μερικές μέρες, απλά δεν μπορείτε να κάνετε αυτά τα stand-up για δολοφονίες, εγκλήματα κ.λπ. Ενισχύστε όμως μια συνεδρίαση του δημοτικού συμβουλίου ή μια ανακοίνωση της αρχής ύδρευσης. Θα στοιχηματίσω στον επόμενο μισθό μου ότι οι άνθρωποι προτιμούν να δουν το βίντεό μου παρά οποιοδήποτε βίντεο αίθουσας δημοτικού συμβουλίου.

Tompkins: Όλα τα stand-up στον κύλινδρο του δείγματός σας είναι stand-up που «γεφυρώνουν» και όχι stand-ups που κλείνουν. Γιατί;

Λίγο:Στο υπόβαθρο, μια «γέφυρα» γεφυρώνει κυριολεκτικά δύο σκέψεις μεταξύ τους στη μέση της ιστορίας. Ένα stand-up κοντά ολοκληρώνει την ιστορία στο τέλος με μια τελική σκέψη και ένα σημάδι, «στην Chula Vista, Joe Little, 10News».

Συνήθως αποφεύγω τα stand-up closes γιατί πολύ συχνά είμαι μπροστά στην ιστορία και θα εμφανίζομαι στην αρχή και στο τέλος της ιστορίας ζωντανά. Αυτή είναι σχεδόν μια διαδικαστική μου συνήθεια. Τι θα συμβεί αν παρουσιάσω μια ιστορία ζωντανά; Δεν θέλω να χάσω χρόνο για να ηχογραφήσω μια δημιουργική ετικέτα stand-up μόνο για να την αφήσω στο κουτί. (Ελπίζω να το κάνω ζωντανά.) Μια γέφυρα μου επιτρέπει να είμαι δημιουργικός και να μην παρεμβαίνω στα σχέδια του παραγωγού.

Το στυλ γραφής που χρησιμοποιώ συνήθως μου επιτρέπει να κάνω πολλές γέφυρες stand-up. Το ονομάζω «έγκυος εγώ». Ξεκινώ και τελειώνω κάθε πακέτο με μια μόνο σκέψη, θέμα ή προσωπικότητα. Για παράδειγμα, θα συστήσω στον θεατή τον Τσακ, ο οποίος έχει μια καταπράσινη πίσω αυλή. Στη συνέχεια, θα χρησιμοποιήσω μια όρθια γέφυρα για να μπω στο μεγαλύτερο θέμα, το οποίο είναι «η πόλη μπορεί να αυξήσει τους ρυθμούς νερού, κάτι που θα επηρεάσει τις αυλές όπως του Τσακ». Θα ολοκληρώσω ξανά την ιστορία με τον Τσακ.

Είναι μια φόρμουλα που προσπαθώ να χρησιμοποιήσω όποτε μπορώ γιατί με αφήνει να κάνω stand-up και συνήθως δίνει στον θεατή έναν λόγο να ενδιαφέρεται για το θέμα της ιστορίας.

Γιατί είναι σημαντικά τα stand-up για τις ιστορίες βίντεο;

Λίγο:Νομίζω ότι τα stand-up είναι σημαντικά για έναν κύριο λόγο: Αν πάρω συνέντευξη από ένα άτομο, δείχνω το πρόσωπο αυτού του ατόμου τουλάχιστον μία φορά για να τον αναγνωρίσω. Γιατί να μην κάνω το ίδιο για τον εαυτό μου; Δεν είμαι αρκετά εγωιστής (αν και η γυναίκα μου θα παρακαλούσε να διαφωνήσει) για να σκεφτώ ότι οι άνθρωποι στο σπίτι θα άκουγαν τη φωνή μου και θα έλεγαν: «Ω, αυτός είναι ο Joe Little». Αν ακουγόμουν σαν τον Μπάρι Γουάιτ, ίσως. Αλλά δεν το κάνω.

Ενημερώστε τον θεατή ποιος μιλάει. Ας ελπίσουμε ότι, όταν εμφανίζεστε στην κάμερα, αξίζει τον χρόνο του θεατή.

Δουλεύεις μόνος σου κάθε μέρα. Υπάρχουν κάποια είδη ιστοριών που απλά δεν είναι κατάλληλα για OMB;

Λίγο:Ω Θεέ ναι! Υπάρχουν μέρες που θα πέθαινα για να έχω φωτογράφο, μόνο και μόνο επειδή δεν μπορώ να είμαι παντού ταυτόχρονα (παρά το τι σου δείχνουν τα stand-up).

Ιστορίες που σχετίζονται με το δικαστήριο. Ερευνητικά κομμάτια. Ιστορίες «Πηγαίνω σε ένα επικίνδυνο μέρος».

Πριν εξηγήσω, επιτρέψτε μου να πω ότι τα έχω κάνει όλα αυτά μόνος μου. Θα μπορούσα να είχα κάνει πολύ καλύτερη δουλειά, όμως, με έναν φωτογράφο.

Οι δικαστικές αίθουσες είναι βάναυσες γιατί πρέπει να μείνεις με την κάμερα. Δεν μπορώ να πάω να αρπάξω τον δικηγόρο ή το μέλος της οικογένειας που μόλις έφυγε επειδή είμαι κολλημένος πίσω από έναν τοίχο με έναν δικαστή να εκλιπαρεί για έναν λόγο να με πετάξει έξω. Πρέπει να ελπίζω ότι ο παραδοσιακός ρεπόρτερ από τον άλλο σταθμό θα κρατήσει αυτό το άτομο και θα με περιμένει.

Τα ερευνητικά κομμάτια ή οι ιστορίες όπου πρέπει να αντιμετωπίσεις κάποιον είναι επίσης δύσκολα, κυρίως επειδή θέλεις κάποιον να έχει την πλάτη σου. Εάν έχετε φωτογράφο, είναι πιο εύκολο να απορρίψετε ερωτήσεις και να βεβαιωθείτε ότι είστε ακριβώς εκεί που είναι η δράση. Φαίνεται ατημέλητο αν ασχολούμαι με την κάμερα, κοιτάζω μέσα από το σκόπευτρο και προσπαθώ να εστιάσω σε «αυτόν τον τύπο».

Και το να πηγαίνεις σε επικίνδυνα μέρη (συγγνώμη Γαλλικά μου) είναι χάλια αν πετάς μόνος σου. Είμαι 6'4″ και ζυγίζω 230 κιλά. Δεν μου αρέσει να πηγαίνω κάποια μέρη μόνη μου (της πεθεράς μου) γιατί δεν νιώθω ασφαλής.

Έχετε χρησιμοποιήσει την τεχνική split-screen μερικές φορές. Φαίνεται ότι είστε αρκετοί. Πως το κανεις?

Λίγο:Αχ, ο πανταχού παρών Τζο.

Όποιος έχει ικανότητες επεξεργασίας χωρίς γραμμή μπορεί να το κάνει, το έχει κάνει ή ξέρει πώς να το κάνει. Η μη γραμμική επεξεργασία έχει καταστήσει τα «ειδικά εφέ» διαθέσιμα σε όλους, ακόμη και σε ασήμαντες μπάντες ενός ανθρώπου. Χρησιμοποιώ το Final Cut Pro αυτή τη στιγμή και μου αρέσει.

Αν δεν το έχετε ξανακάνει, είναι πολύ απλό. Εδώ είναι μερικές συμβουλές:

1. Σχεδιάστε αυτό που θέλετε να δείτε. (Για αυτήν την άσκηση, ας υποθέσουμε ότι θέλετε δύο εικόνες του εαυτού σας σε ένα δωμάτιο — μία από εσάς να χαμογελάτε και μία να συνοφρυώνεται.)
2. Φορέστε την κάμερά σας (σε τρίποδο) αρκετά φαρδύ, ώστε να υπάρχει χώρος για δύο εικόνες σας που δεν επικαλύπτονται.
3. Κλειδώστε το τρίποδο σε αυτό το σημείο.
4. Στο σκόπευτρο (αυτό είναι πιο εύκολο αν μπορείτε να το αναποδογυρίσετε), βρείτε έναν δείκτη κοντά στο μέσο της οθόνης. Μπορεί να είναι ένα φωτιστικό, η άκρη μιας κορνίζας, οτιδήποτε. Αυτό είναι το φράγμα σας που δεν μπορείτε να περάσετε.
5. Ρεκόρ επιτυχίας.
6. Σταθείτε στη μία πλευρά αυτού του φράγματος και χαμογελάστε για λίγα δευτερόλεπτα. Μην αγγίζετε την κάμερα. Αφήστε το να κυλήσει.
7. Σταθείτε στην άλλη πλευρά αυτού του φράγματος και συνοφρυωθείτε για λίγα δευτερόλεπτα.
8. Σταματήστε την εγγραφή. Τελειώσατε το σουτ.
9. Μπορείτε να επεξεργαστείτε αυτήν την ταινία σε κασέτα σκουπίζοντας απλώς τη μέση, τοποθετώντας βασικά αυτό το μαντηλάκι στο φράγμα. Το ίδιο και για τη μη γραμμική επεξεργασία.
10. Τοποθετήστε την πρώτη σας λήψη που χαμογελάτε στην πρώτη γραμμή βίντεο (V1). Τώρα, βάλτε το δεύτερο πλάνο να συνοφρυώνεστε ακριβώς πάνω του στη δεύτερη γραμμή βίντεο (V2). Χρησιμοποιώντας οποιαδήποτε εργαλεία διαθέτει το σύστημά σας, σκουπίστε αυτό το εμπόδιο. Για χρήστες του Final Cut Pro, μεταβείτε στο Motion, Crop, Left (ή Right) και ξεκινήστε την περικοπή προς αυτό το εμπόδιο μέχρι να δείτε και τις δύο εικόνες του εαυτού σας.

Βιόλα! Έχετε τώρα μια διαταραχή πολυπροσωπικότητας… όπως εμείς οι υπόλοιποι δημοσιογράφοι.

Θυμηθείτε, ωστόσο: Μην χρησιμοποιείτε αυτήν τη δυνατότητα μόνο και μόνο επειδή μπορείτε. Βεβαιωθείτε ότι έχετε έναν καλό λόγο.

Μάθετε περισσότερα εδώ για τη χρήση ψηφιακών ανταποκριτών από την KGTV .