Εκείνη τη φορά οι NYT παρήγαγαν μια ιστορία πολυμέσων χρησιμοποιώντας μαριονέτες σκιών και κέρδισαν ένα Emmy

Αυτή είναι η ιστορία για μια ομάδα δημοσιογράφων και εμψυχωτών που εργάστηκαν σε τρεις χώρες για να πουν μια ιστορία για έναν άνθρωπο που έζησε μια μυστική ζωή. Οι δημοσιογράφοι που εργάζονταν στην ιστορία δεν συναντήθηκαν πρόσωπο με πρόσωπο παρά μόνο μήνες μετά την ολοκλήρωση της ιστορίας.

Μέχρι τότε, η δουλειά τους είχε κερδίσει ένα Emmy, είχε κερδίσει διακρίσεις από τα World Press Photo Awards και το Καναδικό Διεθνές Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ και ήταν φιναλίστ στα βραβεία Peabody.

Μια γυναίκα στο Παρίσι είχε έγραψε ένα βιβλίο για τον πατέρα της, τον Adolfo Kaminsky. Μέχρι τα 19 του, ο Καμίνσκι πλαστογραφούσε διαβατήρια και άλλα έγγραφα και έσωσε τις ζωές 14.000 Εβραίων που δραπέτευσαν από τους Ναζί.

Όλα αυτά τα χρόνια, έζησε στο Παρίσι, άγνωστο στους γείτονές του, παρόλο που συνέχιζε να πλαστογραφεί έγγραφα για πρόσφυγες που διέφυγαν από τις σύγχρονες καταπιεστικές κυβερνήσεις σε όλο τον κόσμο.

Ήταν μια τόσο εκπληκτική ιστορία που η ομάδα των Times αναρωτήθηκε πώς κανείς δεν είπε ποτέ την ιστορία. Ο λόγος ήταν ότι ο Καμίνσκι δεν το είχε αποκαλύψει, παρά μόνο στην κόρη του.

Η ρεπόρτερ των Times Πάμελα Ντράκερμαν έθεσε την ιδέα να αφηγηθεί την ιστορία του Καμίνσκι και να συμπεριλάβει μια έκδοση βίντεο για το διαδίκτυο. Το τμήμα βίντεο ανέθεσε το έργο στους παραγωγούς Alexandra Garcia και Samantha Stark.

Ο Adolfo Kaminisky πλαστογράφησε χιλιάδες έγγραφα για να απελευθερώσει τους ανθρώπους που διέφυγαν από τους Ναζί.

Όταν ήταν 17 ετών, ο Καμίνσκι, ο οποίος ήταν Ρωσοεβραϊκής καταγωγής, ζούσε στο κατεχόμενο από τους Ναζί Παρίσι και διέφυγε την απέλασή του στο Άουσβιτς χρησιμοποιώντας πλαστά έγγραφα. Συνδύασε τις καλλιτεχνικές του δεξιότητες με την εκπαίδευση που έμαθε σε ένα πλυντήριο για να αφαιρεί βαφές και λεκέδες. Το εβραϊκό underground τον στρατολόγησε για να παράγει έγγραφα που θα έσωζαν ζωές. Μέχρι τη στιγμή που τελείωσε ο πόλεμος, ο Καμίνσκι ήταν ο κύριος πλαστογράφος της Γαλλικής Αντίστασης.

είπε ο Γκαρσία στον Πόιντερ. «Η συνάδελφός μου Samantha Stark και εγώ διαβάσαμε το βιβλίο και υπήρχαν τόσες πολλές πλούσιες ιστορίες που ήταν τόσο δραματικές που (πιστεύαμε) ότι έπρεπε να ειπωθούν ως ιστορίες — ξέραμε ότι θα χρειαζόμασταν πολλές εικονογραφήσεις. Μετά αρχίσαμε να σκεφτόμαστε μια κινούμενα σχέδια. Επικοινωνήσαμε με μερικούς οίκους κινουμένων σχεδίων και μια εκτίμηση ήταν 150.000 $ για εννέα λεπτά κινούμενων σχεδίων. Σκέφτηκα 'Ωχ, καλύτερα να το ξανασκεφτούμε αυτό.' '

Γκαρσία

Ο Alex Garcia είναι ένας από τους πιο προσαρμοστικούς αφηγητές πολυμέσων που γνωρίζω. Έχει διδάξει μαζί μου στο Poynter και τονίζει την ανάγκη να μάθουμε νέους τρόπους ιστορίας. (Μπορείτε να δοκιμάσετε τη δουλειά της το κανάλι βίντεο της Times. )

Αλλά αυτό το έργο είχε τόσες πολλές προκλήσεις.

«Τόσο μεγάλο μέρος αυτής της ιστορίας ήταν στο παρελθόν», θυμάται ο Γκαρσία. «Ένα βράδυ στις τέσσερις το πρωί θυμήθηκα μια ζωντανή ομάδα κουκλοθεάτρου σκιών. Χρησιμοποιούσαν προβολείς και έλεγαν ιστορίες ζωντανά. Θεέ μου, χρησιμοποιούσαν χαρτί — όλη η ζωή αυτού του άντρα έφτιαχνε χαρτιά».

Η ομάδα των Times επικοινώνησε με το Manual Cinema στο Σικάγο. Το Manual περιγράφει τη διαδικασία αφήγησης: «(Εγχειρίδιο) συνδυάζει χειροποίητο κουκλοθέατρο σκιών, κινηματογραφικές τεχνικές και καινοτόμο ήχο και μουσική για να δημιουργήσει καθηλωτικές οπτικές ιστορίες για σκηνή και οθόνη. Χρησιμοποιώντας vintage προβολείς, πολλαπλές οθόνες, κούκλες, ηθοποιούς, κάμερες ζωντανής ροής, σχεδιασμό ήχου πολλαπλών καναλιών και ένα σύνολο ζωντανής μουσικής, το Manual Cinema μεταμορφώνει την εμπειρία της παρακολούθησης του κινηματογράφου και τον εμποτίζει με ζωντάνια, ευρηματικότητα και θεατρικότητα.

Και, έκαναν το έργο προσιτό επειδή, ο Γκαρσία είπε ότι το κόστος θα ήταν «ένα κλάσμα, ένα μικρό κλάσμα των εκτιμήσεων κόστους των κινουμένων σχεδίων, αυτό είναι σίγουρο», επειδή το Manual Cinema ήταν γοητευμένος με την ιστορία και «δούλεψαν πολύ σκληρά για να το φτιάξουν εργάζονται εντός του προϋπολογισμού μας». Το Manual Cinema δημιούργησε επίσης μια πρωτότυπη μουσική για την ταινία.

Η φωτογραφία είναι ευγενική προσφορά του Manual Cinema, που χρησιμοποιεί χάρτινες μαριονέτες, προβολείς, πολλαπλές οθόνες και ηθοποιούς για την απεικόνιση ζωντανών παραστάσεων και ταινιών.

Υπήρχαν όμως πολλά προβλήματα. Η ομάδα του Manual Cinema κατευθυνόταν στη Σκωτία για παράσταση. Οι Times ήθελαν να ολοκληρώσουν την ιστορία. «Είχαμε περίπου έξι εβδομάδες για να συγκεντρώσουμε εννέα λεπτά εικονογραφήσεις για την ιστορία, αλλά η ομάδα του Εγχειριδίου ήταν απόλυτα σε αυτή την ιστορία και ήθελε να το κάνει». Τα υλικοτεχνικά προβλήματα εμπόδισαν τον Γκαρσία και τον Σταρκ να ταξιδέψουν στο Παρίσι. «Ζητήσαμε λοιπόν από τον δημοσιογράφο να τραβήξει πολλές φωτογραφίες από το σκηνικό της συνέντευξης. συντάξαμε ένα εκατομμύριο ερωτήσεις που θα έκανε ο δημοσιογράφος για να μπορέσουμε να δημιουργήσουμε την ιστορία σε ήχο. Προσλάβαμε έναν φωτογράφο και έναν παραγωγό από το Λονδίνο για να τραβήξει το βίντεο».

Έτσι, για να ανακεφαλαιώσουμε, η ιστορία παρήχθη από τη Νέα Υόρκη, ο ρεπόρτερ ήταν στο Παρίσι, ο φωτογράφος ήταν από το Λονδίνο και οι εμψυχωτές θα έφτιαχναν μια μικρού μήκους ταινία κινουμένων σχεδίων χρησιμοποιώντας χάρτινες μαριονέτες αφού τελείωναν τις ζωντανές εμφανίσεις τους στη Σκωτία ενώ χρησιμοποιώντας ένα νοικιασμένο στούντιο παραγωγής. Όλες οι συνεντεύξεις θα ήταν στα γαλλικά, επομένως όλες θα απαιτούσαν μετάφραση και υπότιτλους και, παρεμπιπτόντως, ολόκληρη η ιστορία θα ήταν πρώτου προσώπου, που σημαίνει ότι ολόκληρη η ιστορία κρέμεται από τις αναμνήσεις ενός ηλικιωμένου άνδρα που έζησε μια μυστική ζωή ως πλαστογράφος.

Η Alex Garcia λέει ότι αυτή η ιστορία και όλες οι προκλήσεις που παρουσίασε άλλαξαν τον τρόπο που σκέφτεται για τα διαδικτυακά πολυμέσα. «Όταν πρόκειται για την αφήγηση ιστοριών με βίντεο, θα νομίζατε ότι πρέπει να συμβαίνει στο παρόν σε πραγματικό χρόνο. Αυτό απλώς μου έδειξε ότι όλα έχουν να κάνουν με την ιστορία», είπε.

Η ομάδα γνώριζε ότι αυτή η ιστορία θα μπορούσε να διδάξει μαθήματα ζωής έτσι οι Times δημοσίευσε μια πηγή για τους μαθητές στο «The Learning Network». Περιλαμβάνει ερωτήσεις που οι αναγνώστες θα μπορούσαν να εξετάσουν κατά την παρακολούθηση της ιστορίας. Είναι μια καταπληκτική πηγή για τους δασκάλους που θέλουν να αναδιπλώσουν το βίντεο για να διδάξουν τη γραφή ή ακόμα και την ιστορία.

Όταν τον ρώτησαν πώς ένας άνθρωπος γίνεται πλαστογράφος, ο Καμίνσκι είπε: «Από ανάγκη και τυχαία». Είναι η ίδια απάντηση που θα μπορούσε να είχε δώσει η ομάδα των Times and Manual Cinema σχετικά με τον τρόπο παραγωγής ενός ντοκιμαντέρ για έναν underground ήρωα που κράτησε την ιστορία του για τον εαυτό του για 70 χρόνια.

Σχετική Εκπαίδευση

• 

  Χρήση δεδομένων για την εύρεση της ιστορίας: Κάλυψη φυλής, πολιτικής και άλλων στο Σικάγο

  Συμβουλές/Εκπαίδευση αφήγησης

• 

  Αποκαλύπτοντας τις ανείπωτες ιστορίες: Πώς να κάνετε καλύτερη δημοσιογραφία στο Σικάγο

  Διήγηση μύθων