Κέρδισε ένα Πούλιτζερ για την ιστορία της για ένα «άγριο» παιδί. Τώρα η Lane DeGregory έχει μια σπαρακτική ενημέρωση

Η Lane DeGregory, μια από τις πιο τιμημένες σεναριογράφους της Αμερικής, κέρδισε το βραβείο Πούλιτζερ για την ιστορία της το 2008 «Το κορίτσι στο παράθυρο». Ήταν η ιστορία ενός 7χρονου κοριτσιού ονόματι Dani που από τη στιγμή της γέννησής του υπέφερε φρικτές συνθήκες κακοποίησης και παραμέλησης. Οι ειδικοί την αποκαλούσαν «άγριο» παιδί.

Τελικά, οι αρχές παρενέβησαν και η Dani υιοθετήθηκε από μια φιλόξενη οικογένεια. Όταν είδαμε τελευταία φορά τη Dani, οι φροντιστές είχαν ελπίδες ότι ένα περιποιητικό περιβάλλον θα έβγαζε το μυαλό και το σώμα της από την κινούμενη άμμο της ακρωτηριαστικής παραμέλησης. Θα μιλούσε ποτέ; Να φροντίζει τον εαυτό της; Να νοιάζεσαι για τους άλλους; Να μάθεις να αγαπάς και να σε αγαπούν;

Οι απαντήσεις σε αυτά και σε άλλα υπαρξιακά ερωτήματα γίνονται πιο σαφείς από μια νέα ιστορία στο Dani από τον DeGregory. Θα δείτε ότι, με περισσότερες από 4.400 λέξεις, αυτό είναι κάτι περισσότερο από μια ενημέρωση ή επίλογος. Στέκεται από μόνη της ως μια ιστορία τόσο περίπλοκη που καταφέρνει να αποθαρρύνει και να εμπνέει ταυτόχρονα.

Διάβασα την ιστορία δύο φορές — πρώτα στο τηλέφωνό μου και μετά από μια εκτύπωση. Το διάβασα χωρίς να δω φωτογραφίες ή άλλες οπτικές εικόνες. Με τη βοήθεια συγγραφέων όπως ο DeGregory, προσπαθώ να μαθαίνω κάτι νέο για την τέχνη της γραφής κάθε μέρα. Ήταν γενναιόδωρη στις απαντήσεις της στις ερωτήσεις μου, τις οποίες της υπέβαλα σε ένα μήνυμα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου. Απάντησε γραπτώς. Η συνέντευξη έχει υποστεί ελαφριά επεξεργασία για ορθότητα και σαφήνεια.

Poynter: Είμαι εντυπωσιασμένος από το πόσο συχνά στη δημοσιογραφία καταγράφουμε τις ειδήσεις σε μια χρονική στιγμή. Εστιάζουμε τεράστιους πόρους σε ένα άτομο που αντιμετωπίζει προβλήματα — όπως κάνατε πριν από μια δεκαετία με τον Dani. Είναι μια σπάνια περίπτωση στη δημοσιογραφία όταν απαντάμε στην ερώτηση «ό,τι κι αν έγινε». Πώς αποφάσισες ότι ήρθε η ώρα να το κάνεις και γιατί;

DeGregory: Όταν άρχισα να εργάζομαι για πρώτη φορά στους Times το 2000, και είχαμε ένα καθημερινό τμήμα Floridian, κάναμε μια ιστορία «Ό,τι συνέβαινε» κάθε Δευτέρα. Οι αναγνώστες φαινόταν πραγματικά να τους ανταποκρίνονται. Στην εποχή πριν από το Διαδίκτυο, δεν μπορούσαμε καν να τους επανακατευθύνουμε στην αρχική ιστορία. Έτσι, φαντάζομαι ότι αν κάναμε περισσότερα από αυτά τώρα, θα οδηγούσαμε την επισκεψιμότητα σε παλαιότερες, διαχρονικές ιστορίες —και θα αποκτούσαμε νέο ενδιαφέρον για την πτυχή «μετά τα νέα». Μερικές φορές το μέγεθος ή η διευθέτηση αυτού που συνέβη δεν μπορεί πραγματικά να έρθει πολύ μετά το τέλος των ειδήσεων. Είχα συμβαδίσει με τον μπαμπά της Dani όλα αυτά τα χρόνια, σποραδικά, και μου τηλεφώνησε το καλοκαίρι για να «ομολογήσει» ότι δεν μπορούσε να τη φροντίσει άλλο και την είχε βάλει σε αυτό το ωραίο ομαδικό σπίτι. Φυσικά ρώτησα αν μπορούσα να έρθω να τον επισκεφτώ — και να τη δω. Αλλά σχεδίαζα να περιμένω μέχρι το επόμενο καλοκαίρι —10 χρόνια μετά την κυκλοφορία της ιστορίας μου— για να κάνω μια ενημέρωση. Όταν είπα στον (τότε εκδότη των Times) Neil Brown ότι ήθελα να πάω στο Nashville για τα 19α γενέθλια της Dani, είπε ότι πρέπει να προχωρήσω και να γράψω την ιστορία τώρα, 10 χρόνια μετά την υιοθέτησή της, το πραγματικό μέτρο, όχι τη δημοσίευση της ιστορίας μου ημερομηνία. Γι' αυτό τρέχει τώρα. Επιπλέον, τα «είδηση» του νέου της σπιτιού έδωσαν ένα μικρό δέσιμο: κάτι είχε αλλάξει σημαντικά για εκείνη τον τελευταίο χρόνο.

Poynter: Όταν ξεκινήσατε το ρεπορτάζ σας, τι περιμένατε να βρείτε; Και τι σας εξέπληξε περισσότερο μετά το γεγονός;

DeGregory

DeGregory: Ήξερα ότι ο Ντάνι είχε υποχωρήσει αφού μίλησε με τον Μπέρνι πριν από μερικά χρόνια. Αλλά σκέφτηκα ότι θα ήταν πιο συνδεδεμένη μαζί του, πιο χαρούμενη που θα τον έβλεπε, τουλάχιστον θα μπορούσε να αναγνωρίσει ότι ήταν δικός της. Αλλά όταν φτάσαμε εκεί και τους είδαμε μαζί, δεν μπορούσα να το πω. Στα αληθεια. Ήταν αδύνατο να εξακριβωθεί αν ήξερε ποιος ήταν ή χάρηκε που τον έβλεπε. Ήταν πολύ λιγότερο επιφυλακτική με εμένα και με άλλους από ό,τι ήταν. Και ήταν απόλυτα συγκαταβατική, άφησε τους πάντες να την οδηγήσουν και άφησε τον Μπέρνι να τη φιλήσει και να την αγκαλιάσει. Αλλά δεν ανταποκρίθηκε πραγματικά, ούτε φαίνεται να συνδέεται. Δεν με εξέπληξε που έπρεπε να την βάλει σε ένα ομαδικό σπίτι. Το φοβόμουν αυτό, αλλά το ένιωσα να έρχεται για λίγο — ειδικά μετά το διαζύγιο.

Poynter: Την πρώτη φορά που το διάβασα, υπέθεσα ότι αφορούσε τη Dani και πώς τα πάει. Τη δεύτερη φορά που το διάβασα, σκέφτηκα ότι ήταν πραγματικά η ιστορία του Μπέρνι, για την αγάπη και τη θυσία του — και όλα όσα έχει χάσει ως αποτέλεσμα της δέσμευσής του. Πρέπει ένας συγγραφέας να αποφασίσει ποιανού είναι η ιστορία;

DeGregory: Η νέα μου εκδότρια, η Maria Carrillo, με βοήθησε να αποφασίσω ότι ήταν η ιστορία του Bernie και όχι του Dani. Φυσικά, η Dani είναι ο κεντρικός χαρακτήρας, αλλά επειδή δεν μπορεί να μιλήσει και επειδή η δράση είχε συμβεί λίγο πολύ στο παρελθόν, το μόνο που μπορούσα να κάνω ήταν να την παρατηρήσω για μια μέρα. Όλη η γνώση - και ο αντίκτυπος της υιοθεσίας - προήλθαν πραγματικά από τον Bernie. Μόλις επέστρεψα από το ρεπορτάζ, η Μαρία είπε ότι η ιστορία αφορά τους ανθρώπους που επηρέασε η Ντάνι… ειδικά τον μπαμπά της. Και ναι, νομίζω ότι είναι σημαντικό για τον συγγραφέα να γνωρίζει ποιανού είναι η ιστορία πριν αρχίσει να πληκτρολογεί. Χρειάζομαι αυτή την άποψη για να καθοδηγήσει την κάμερά μου για να βρει τις λέξεις μου.

Poynter: Μερικές από τις βασικές φιγούρες στην πρώτη ιστορία δεν θα μιλούσαν μαζί σας. Ως αναγνώστης, απογοητεύτηκα που δεν μπορούσα να ακούσω τη σύζυγο και τον γιο του Μπέρνι — και τη μητέρα και τον αδερφό του Ντάνι. Πώς αναφέρεστε για το πρόβλημα της έλλειψης πρόσβασης;

DeGregory: Η έλλειψη πρόσβασης στους κύριους χαρακτήρες είναι χάλια. Προσπάθησα σκληρά να μιλήσω με τη θετή μαμά της Dani και τον αδερφό της, και ξέρω ότι υπήρχε μια μεγάλη ιστορία εκεί που δεν μπορούσα να βουτήξω. Και σε αντίθεση με τη Φλόριντα, τα ποινικά μητρώα και οι διαδικασίες διαζυγίου δεν αποτελούν δημόσιο αρχείο στο Τενεσί, επομένως δεν μπόρεσα να εντοπίσω τις νομικές μάχες και τους ισχυρισμούς τους για κακοποίηση/παραμέληση… ήταν δύσκολο να γράψω γι' αυτό. Θέλω να πω, η ιστορία δεν αφορούσε το διαζύγιό τους, αλλά σίγουρα ήταν ένα φρικτό υποπροϊόν και προφανώς δεν τελείωσε καλά. Δοκίμασα ακόμη και τη γέννα και τον βιολογικό αδερφό του Dani, αλλά δεν κατάφερα πουθενά. Είναι εντελώς απογοητευτικό να μην μπορείς να καταλάβεις ολόκληρη την ιστορία.

Poynter: Ξέρω ότι είναι η τάση σου να θέλεις να δεις το καλό, ακόμα και στις πιο σκοτεινές γωνιές της ανθρώπινης εμπειρίας. Είπατε κάποτε ότι ένας συντάκτης έπρεπε να σας καθοδηγήσει για το πώς να αναζητήσετε τη «μώλωπα στο μήλο», το ελάττωμα που βοηθά στον εξανθρωπισμό ενός χαρακτήρα. Πώς το καταφέρατε αυτό στην απεικόνιση του Μπέρνι;

DeGregory: Μου αρέσει αυτή η ερώτηση, γιατί είναι κάτι με το οποίο ταλαιπωρήθηκα πραγματικά. Ξέρω ότι ο Μπέρνι δεν είναι τέλειος. Αλλά χωρίς να έχει η Dani ή η Diane ή ακόμα και ο Willie να μιλήσουν γι 'αυτόν, ήταν δύσκολο να ζωγραφίσω αυτό το μώλωπα. Νομίζω ότι το ελάττωμά του είναι περίπλοκο: Είναι από εκείνους τους ανθρώπους που πιστεύουν πραγματικά, αν αφεθείς και αφήσεις τον Θεό, όλα θα πάνε καλά. Είναι τόσο έμπιστος, τόσο σίγουρος ότι ο Λόρδος του έδωσε αυτό το σπασμένο κορίτσι, που - αφού μετακόμισαν στο Τενεσί και οι άνθρωποι που υιοθέτησαν τη Φλόριντα δεν συμμετείχαν - δεν αναζήτησε πραγματικά τη θεραπεία και τη βοήθεια που θα μπορούσε να έχει για την Dani. Σκέφτηκε ότι η αγάπη της οικογένειάς του θα ήταν αρκετή. Και υποτίμησε την ποσότητα της φροντίδας, του χρόνου και της υπομονής που θα χρειαζόταν η Ντάνι — και τον φόρο που θα έπαιρνε η Νταϊάν και ο Γουίλι. Προσπάθησε να τα κάνει όλα μόνος. Και αυτό ήταν απλώς πάρα πολύ.

Poynter: Όταν ρώτησα τον εαυτό μου 'Ποια είναι πραγματικά η ιστορία της Λέιν;' Συνειδητοποίησα ότι αποφασίσατε να απαντήσετε σε αυτήν την ερώτηση —όχι με μια δήλωση θέματος ή μια παράγραφο, αλλά με — συγνώμη για αυτό— μια σειρά από «αποσπάσματα ξηρών καρπών» από βασικούς παίκτες, όπως «Από όλες τις περιπτώσεις που έχω Το δικό της ήταν το πιο θλιβερό» και «Είναι ενοχλητικό να πιστεύεις ότι η αγάπη δεν μπορεί να τα κατακτήσει όλα» και «Υπάρχει ένα άτομο κλειδωμένο εκεί μέσα που δεν θα μάθουμε ποτέ». Μιλήστε για αυτό ως στρατηγική.

DeGregory: Ω, αυτό ακριβώς έκανα, Roy, προσπαθώντας να αφήσω τους άλλους ενδιαφερόμενους να αναλογιστούν τα συναισθήματα που ήξερα ότι οι αναγνώστες θα ήθελαν να ακούσουν ή θα αναρωτιόντουσαν. Ήξερα ότι ήθελα να ξαναεπισκεφτώ όλους τους ανθρώπους που είχε αγγίξει, αλλά δεν είχα συνειδητοποιήσει πόσο πολύ τους είχε επηρεάσει ή πόσο εξαιρετική περίπτωση ήταν σε τόσους πολλούς από τους επαγγελματικούς τους τομείς. Έτσι, όταν άρχισα να ακούω αυτά τα τέλεια αποσπάσματα που περιέγραφαν τόσο καλά την κατάσταση, ήξερα ότι ήθελα να τα συνδυάσω ως ένα είδος νεύματος σε ένα γράφημα καρυδιού — στο οποίο δεν ήμουν ποτέ καλός.

Η Dani όπως εμφανίστηκε στην αρχική ιστορία. (Φωτογραφία Melissa Lyttle)

Poynter: Lane, μας δίνεις μια ενημέρωση για μια παλιά ιστορία. Θα το διαβάσουν πολλοί που δεν διάβασαν το πρωτότυπο. Τα πράγματα συμβαίνουν τώρα, και πράγματα έγιναν στο παρελθόν. Παρατηρώ ότι έχετε χωρίσει την ιστορία σας 4.400 λέξεων σε εννέα διακριτές ενότητες, εναλλάσσοντας (κυρίως) από παρόν ώρα να το παρελθόν χρόνος. Μπορείτε να πείτε λίγα λόγια για το πώς επιλέξατε αυτή τη στρατηγική αλλαγής χρόνου;

DeGregory: Σκέφτηκα κάπως την δομή του παρελθόντος / του παρόντος στο αεροπλάνο στο δρόμο της επιστροφής από το Τενεσί. Ήξερα ότι το πιο κρεατικό μέρος του κομματιού θα ήταν πάντα το παρελθόν, και θα έπρεπε να το ξαναδημιουργήσω και να το υφαίνω με κάποιο τρόπο χωρίς να είναι επαναλαμβανόμενο. Δεν υπήρχαν τόσα πολλά να αναρωτηθείς στη νέα ιστορία, πέρα ​​από: Πώς τα πάει; Και σίγουρα δεν ήταν τόσο δραματικό ή αίσιο τέλος όσο ήλπιζε κανείς. Σκέφτηκα λοιπόν ότι αν μπορούσα να κρατήσω το παρόν σε εκείνη τη μέρα και να κάνω τους αναγνώστες να θέλουν να μάθουν, τουλάχιστον, αν είναι χαρούμενη, θα μπορούσα να μεταφέρω αυτήν την αφήγηση και τις παρατηρούμενες σκηνές γύρω από όλα όσα ήθελα να επαναφέρω και να ενημερώσω. Ταξινόμησα με τον παρόντα χρόνο για αυτές τις σκηνές, και ακόμα δεν είμαι σίγουρος ότι έκανα τη σωστή επιλογή, αλλά δεδομένου ότι συνέβη τον Σεπτέμβριο και η ιστορία δεν διήρκεσε μέχρι τον Δεκέμβριο, ένιωσα περίεργο να τραβήξω τους αναγνώστες στην τρέχουσα στιγμή τρία μήνες αργότερα.

Εγγραφείτε για ένα master class Poynter NewsU για την αφήγηση ιστοριών με τον Lane DeGregory.

Poynter: Αν και δεν φοβάστε να γράψετε σε πρώτο πρόσωπο, δεν είναι η κύρια προσέγγισή σας στην αφήγηση. Το χρησιμοποιείτε εδώ, αλλά με περιορισμένο τρόπο. Κάποια στιγμή ο Ντάνι σου κρατάει το χέρι. Αλλά είστε κυρίως παρατηρητής - τα μάτια και τα αυτιά μας. Πώς αποφασίσατε πόσο από εσάς θα έπρεπε να εμφανιστείτε στην ιστορία;

DeGregory: Ο Νιλ Μπράουν με ήθελε περισσότερο. Μισώ να είμαι στις δικές μου ιστορίες, εκτός κι αν είναι ένα κομμάτι πρώτου προσώπου, και μετά συνήθως αφορά τα παιδιά ή τα σκυλιά μου ή κάτι τέτοιο, σπάνια για μένα. Αλλά αφού ο Νιλ διάβασε ένα προσχέδιο της ιστορίας, είπε ακριβώς αυτό που έγραψες: Ότι έπρεπε να είμαι τα μάτια και τα αυτιά των αναγνωστών, ο οδηγός τους για το τι πραγματικά συμβαίνει. Και αφού δεν είχα δει τη Dani εδώ και επτά χρόνια, είχα μια πολύ διαφορετική οπτική για την πρόοδό της από τον πατέρα της. Δεν σκόπευα να την πάω στο μπάνιο. Στα 30 χρόνια της δημοσιογραφίας, δεν το έχω ασχοληθεί ποτέ με αυτό, αλλά ο Bernie μου το ζήτησε και εξεπλάγην πόσο πρόθυμη ήταν η Dani να πάει μαζί μου, να με αφήσει να τη βοηθήσω να γδυθεί και να της αλλάξω την πάνα και να τη συναρμολογήσω ξανά. Δεν θα το έκανε ποτέ πριν από επτά χρόνια, οπότε υποθέτω ότι είναι κάποια πρόοδος / σύνδεση.

Poynter: Δημιουργείτε έναν χρήσιμο κατάλογο όλων των καλών συνεπειών που προέκυψαν από την αρχική ιστορία. Ήμουν έκπληκτος και ενθουσιασμένος που έμαθα ότι μπορείς να γράψεις μια ιστορία και ότι ως αποτέλεσμα θα υιοθετηθούν πολλά παιδιά. Καθώς γράφατε τη συνέχεια, είχατε στο μυαλό σας τι θα μπορούσε να προκύψει από αυτήν την ενημέρωση, μαθαίνοντας ότι «ο Dani δεν έφτασε όσο ήλπιζαν όλοι»;

DeGregory: Ήλπιζα μόνο ότι αυτή η ενημέρωση, και η εκ νέου κοινή χρήση της αρχικής ιστορίας με ένα νέο κοινό, θα μπορούσαν να εμπνεύσουν άλλους να υιοθετήσουν ή τουλάχιστον να προσέχουν τα παιδιά των γειτόνων τους. Φαίνεται να γράφω τόσο θλιβερές ιστορίες για πράγματα που θα μπορούσαν ενδεχομένως να είχαν αποτραπεί αν μόνο άγνωστοι είχαν παρέμβει όταν έβλεπαν κάτι. Ελπίζω, επίσης, ότι μπορεί να ωθήσει μερικούς ανθρώπους να δώσουν περισσότερη προσοχή στα δικά τους παιδιά, να συνειδητοποιήσουν πόσο σημαντικά είναι αυτά τα πρώτα χρόνια για την ανάπτυξη. Με σκοτώνει να βλέπω ανθρώπους να σπρώχνουν τα νήπια τους σε καρότσια, να κάνουν κύλιση στα τηλέφωνά τους αντί να δείχνουν στα παιδιά τους δέντρα και πουλιά και σαύρες τριγύρω.

Poynter: Έχω δώσει προσοχή αυτές τις μέρες σε μια αφηγηματική τεχνική που ένας συγγραφέας αποκαλεί «δορυφόρος». Είναι ένα δευτερεύον στοιχείο της πλοκής που επαναλαμβάνεται, συνήθως για να αναπτύξει χαρακτήρα. Παράδειγμα: Ο ντετέκτιβ που εντοπίζει τον κατά συρροή δολοφόνο ταΐζει την αδέσποτη γάτα που εμφανίζεται πότε πότε. Το ελικόπτερο που μιλάει σας δίνει την ευκαιρία να το κάνετε αυτό. Γίνεται το αντικείμενο που συσχετίζεται με τα πιο ελπιδοφόρα συναισθήματα της ιστορίας — μέχρι το τέλος. Πότε ήξερες ότι θα το χρησιμοποιούσες;

DeGregory: Ω, δεν έχω ακούσει ποτέ τον όρο «δορυφόρος». Αλλά μου αρέσει αυτή η ιδέα. Και υποθέτω ότι αυτό έκανα. Ειλικρινά, εκείνο το ελικόπτερο με τρέλανε. Δεν σταματούσε να πατάει το κουμπί και αυτή η φωνή ήταν τόσο εκνευριστική, αλλά την έκανε τόσο χαρούμενη που κανείς δεν θα την έκανε να σταματήσει. Έτσι, συνέχισα να το ακούω, για όλη τη μισή ώρα με το αυτοκίνητο προς το σπίτι, ενώ προσπαθούσα να μιλήσω με τον Bernie, και μετά ξανά στο σπίτι της ομάδας όπου ήλπιζα να έχω κάποια αλληλεπίδραση, αλλά αντ' αυτού εξαφανίστηκε ξανά στον εαυτό της και αυτό ελικόπτερο. Τότε ήταν που άρχισα να γράφω τις ανόητες λέξεις. Κοντές χορδές τους. Δεν συνειδητοποίησα πραγματικά ότι αυτό θα ήταν ένα θέμα μέχρι που ξαναδιάβασα τις σημειώσεις μου και συνειδητοποίησα τι συνέβαινε και ότι, στην αναζήτησή μου για ελπίδα, υπήρχε το ελικόπτερο. Και η ιδέα ότι τουλάχιστον ανακτούσε ευτυχώς μια παιδική ηλικία που δεν είχε ποτέ. Συνδέθηκε, τουλάχιστον, με αυτό το παιχνίδι — αν όχι το συμβολικό του μήνυμα.

Poynter: Διάβασα για πρώτη φορά αυτή την ιστορία στο iPhone μου. Καταλαβαίνω ότι θα εμφανιστεί στην εφημερίδα σε μια ειδική έκδοση του «Floridian». Όταν δούλευα στους Times, το Floridian ήταν ένα καθημερινό τμήμα, το οποίο έγινε εβδομαδιαίο, το οποίο έγινε μηνιαίο και μετά εξαφανίστηκε. Έχω υποστηρίξει ότι οι εφημερίδες πρέπει να δημιουργήσουν έναν βιότοπο για καλές ιστορίες. Καθώς οι εφημερίδες σε όλη τη χώρα έχουν συρρικνωθεί, τι συμβουλή θα δίνατε στους συντάκτες για τη δημιουργία χώρων όπου μπορεί να εμφανιστεί τέτοιου είδους επιχειρηματική δουλειά;

DeGregory: Είμαι τόσο ενθουσιασμένος που οι Times εξακολουθούν να εκτιμούν αυτές τις μακροχρόνιες ιστορίες. Και επαναφέρουμε το Floridian ειδικά για να τα παρουσιάσουμε. Έτσι, αντί να έχουμε πολλές ιστορίες, ένα παζλ και μια στήλη σε ένα μηνιαίο περιοδικό, το Floridian θα είναι μια ειδική ενότητα, μερικές φορές κάθε χρόνο, όποτε έχουμε ένα έργο να παρουσιάσουμε - όχι επειδή πρέπει να τηρήσει κάποια προθεσμία ή να συμπληρώσει μια Κυριακή ενότητα, αλλά επειδή η αφήγηση και η τέχνη είναι εξαιρετική. Νομίζω ότι εάν οι συντάκτες είναι πραγματικά επιλεκτικοί σχετικά με το ποια επιχειρηματική δουλειά αξίζει και επενδύσουν τους πόρους σε αυτά τα έργα και τα εμφανίσουν με αρκετό χώρο και σχεδιαστικά στοιχεία, οι αναγνώστες θα ανταποκριθούν. Παρόλο που είμαι αποδεκτός ως techno-dance, ήταν πολύ συναρπαστικό να πάω από την παρουσίαση ήχου με παρουσίαση διαφανειών με την ιστορία το 2008 —το πρώτο διαδικτυακό στοιχείο web που είχαμε κάνει— στην παραγωγή ενός πραγματικού βίντεο σε στυλ ντοκιμαντέρ αυτή τη φορά, και ένα πανέμορφο διαδικτυακή παρουσίαση αυτό είναι ακόμη και προσκλητικό στο iPhone σας. Ελπίζω οι εφημερίδες να συνειδητοποιήσουν πόσο πολύ οι αναγνώστες εξακολουθούν να λαχταρούν αυτές τις μακροχρόνιες, ανθρώπινες ιστορίες που σε κάνουν να αισθάνεσαι, να σκέφτεσαι και να νοιάζεσαι.

Σχετική Εκπαίδευση

• 

  Χρήση δεδομένων για την εύρεση της ιστορίας: Κάλυψη φυλής, πολιτικής και άλλων στο Σικάγο

  Συμβουλές/Εκπαίδευση αφήγησης

• 

  Αποκαλύπτοντας τις ανείπωτες ιστορίες: Πώς να κάνετε καλύτερη δημοσιογραφία στο Σικάγο

  Διήγηση μύθων