Μια αυξανόμενη ομάδα δημοσιογράφων μείωσε το Twitter ή το εγκατέλειψε εντελώς

Οι δημοσιογράφοι θεωρούν το Twitter ως μια πολύτιμη πλατφόρμα για την εύρεση και την ανταλλαγή πληροφοριών, αλλά πολλοί λένε ότι θα ήθελαν να το χρησιμοποιούσαν λιγότερο.

Εικονογράφηση φωτογραφίας (Ren LaForme, Shutterstock)

Στα τέλη Ιουνίου, οι New York Times δημοσίευσαν ένα άρθρο από τον Noam Scheiber περιγράφοντας λεπτομερώς την ταλαιπωρία που αισθάνονται τα μέλη του προσωπικού του The Ringer σχετικά με τη δέσμευση των διευθυντών στη φυλετική ποικιλομορφία και την ένταξη. Ο Κ. Όστιν Κόλινς, πρώην υπάλληλος της Ringer, ήταν ένας από τους τέσσερις μαύρους δημοσιογράφους που ανέλυσαν λεπτομερώς τις απογοητεύσεις του για το άρθρο και ο μόνος που αναφέρθηκε.

Το άρθρο του Scheiber για την εταιρεία αθλητικών και πολιτιστικών μέσων ενημέρωσης εμφανίστηκε εν μέσω ενός ευρύτερου μετασχηματισμού που λαμβάνει χώρα αυτή τη στιγμή στη βιομηχανία των μέσων ενημέρωσης, όπου μαύροι δημοσιογράφοι και άλλοι έγχρωμοι δημοσιογράφοι μοιράζονται μακροχρόνιες απογοητεύσεις σχετικά με τις εμπειρίες τους με τον ρατσισμό που είναι ενσωματωμένος στην κουλτούρα των χώρων εργασίας τους.

Μεγάλο μέρος αυτής της συνομιλίας διαδραματίζεται στο Twitter, σε παθιασμένα νήματα και απαντήσεις.

Ο Κόλινς, ωστόσο, δεν έχει βαρύνει. Δεν έχει στείλει tweet από την αρχή της χρονιάς και διέγραψε τα προηγούμενα tweets του. Εξακολουθεί να χρησιμοποιεί τη λειτουργία αναζήτησης της πλατφόρμας κοινωνικής δικτύωσης και διατηρεί έναν ανώνυμο ιδιωτικό λογαριασμό για να κάνει check-in σε διαμάχες στο Twitter — αλλά όχι συχνά.

Η απόφασή του να εγκαταλείψει το Twitter, υποκινούμενη από μια μακροχρόνια αίσθηση ότι δεν ήταν συμβατό με τη συναισθηματική και πνευματική του ευημερία, τον εξυπηρέτησε πολύ μετά την κυκλοφορία του κομματιού, είπε.

«Νομίζω ότι αν ήμουν στο Twitter, θα ήμουν πολύ πιο διατεθειμένος να βάλω εκεί έξω τα πράγματα που είπα στον δημοσιογράφο που δεν μπήκε στο άρθρο και να πω το κομμάτι μου», είπε ο Κόλινς στο Poynter. . «Αλλά δεν είχα αυτή την παρόρμηση. … Αντί να το κατακερματίσω στο Twitter, έχω στείλει μηνύματα με τον δημοσιογράφο, μιλώντας σε φίλους για αυτό. Αυτό ήταν πιο υγιεινό».

Ο Κόλινς, τώρα κριτικός κινηματογράφου στο Vanity Fair, συγκαταλέγεται σε μια μικρή αλλά αυξανόμενη ομάδα επιφανών δημοσιογράφων που έχουν περιορίσει δραματικά τη χρήση του Twitter κάποια στιγμή τα τελευταία δύο χρόνια. Κάποιοι έχουν διαγράψει προηγούμενα tweets και αυτοεπιβλήθηκαν απαγόρευση δημοσίευσης νέων. Άλλοι έχουν απενεργοποιήσει τους λογαριασμούς τους, διαγράφοντας τα ψηφιακά τους αποτυπώματα από τον ιστότοπο. Άλλοι πάλι έχουν αφαιρέσει την εφαρμογή από τις συσκευές τους ή έχουν δώσει τους κωδικούς πρόσβασής τους σε φίλους και τους ζήτησαν να μην τους επιστρέψουν.

Πολλοί δημοσιογράφοι χρησιμοποιούν το Twitter για να συνδεθούν με πηγές που διαφορετικά δεν θα μπορούσαν να προσεγγίσουν. να προσελκύσουν την επισκεψιμότητα και την προσοχή στη δημοσιευμένη εργασία τους· να συγκεντρώσει την υποστήριξη για τα συνδικάτα. και ναι, συχνά για πλάκα και επιπολαιότητα. Τους τελευταίους μήνες, εν μέσω μιας άνευ προηγουμένου παγκόσμιας πανδημίας και πανελλαδικών διαμαρτυριών για τη φυλετική ισότητα, ο ιστότοπος ήταν μια πολύτιμη πλατφόρμα για τους δημοσιογράφους που αξιολογούν την ταχέως εξελισσόμενη κατάσταση του έθνους και εφιστώντας την προσοχή στις προκλήσεις που αντιμετωπίζουν καλύπτοντάς την.

Όμως, παρ' όλη την αξία που μπορούν να αντλήσουν οι δημοσιογράφοι από το Twitter, μπορούν επίσης να πέσουν θύματα των λιγότερο νόστιμων πτυχών του: εμπλοκή σε μικροκαυγάδες για εσωτερικά ζητήματα. αντιμετώπιση φανατισμού και κακοπιστίας από ανώνυμους χρήστες και bots. διαρκής ανελέητη διέγερση του εγκεφάλου που μπορεί να διαστρεβλώσει την αντίληψη και να αποσπάσει την προσοχή από πιο πιεστικές ευθύνες.

Η συζήτηση με δημοσιογράφους που έχουν αμβλύνει ή και εξαλείφει τη σχέση τους με το Twitter υπογραμμίζει τον ρόλο που παίζει πλέον η πλατφόρμα σε σχεδόν κάθε πτυχή της δημοσιογραφικής διαδικασίας.

Θα ήταν υπερβολή να δηλώσουμε ότι πραγματοποιείται μαζική έξοδος μεταξύ των δημοσιογράφων. Κανείς από τον οποίο πήρα συνέντευξη για αυτό το άρθρο δεν είπε ότι πιστεύει ότι όλοι οι δημοσιογράφοι πρέπει να εγκαταλείψουν το Twitter ή ότι αντιπαθούν πλήρως το Twitter ή ότι δεν υπάρχει τίποτα που να ωφεληθεί από τη χρήση της πλατφόρμας.

Κατά τη διάρκεια μιας ιδιαίτερα επείγουσας περιόδου για ειδήσεις, οι προοπτικές τους υπογραμμίζουν τις δυνατότητες για ένα οικοσύστημα μέσων που είναι πιο επικριτικό για το Twitter ως κεντρικό μέσο για κοινή χρήση, συζήτηση και ακόμη και δημιουργία ειδήσεων.

Τι θα γινόταν αν όλοι…*ψιθυρίζουν* αποσυνδεθούν;

— Wesley (@WesleyLowery) 8 Ιουλίου 2020

Πολλοί δημοσιογράφοι πιστώνουν τα επαγγελματικά τους επιτεύγματα στις σχέσεις που καλλιέργησαν για πρώτη φορά στο Twitter.

Ο Collins εντάχθηκε στην πλατφόρμα κοινωνικής δικτύωσης ως μεταπτυχιακός φοιτητής στις αρχές της δεκαετίας του 2010. Άρχισε να κερδίζει θαυμαστές ως συγγραφέας την εποχή που δημοσίευσε ένα κομμάτι στο Los Angeles Review of Books για την ταινία του Spike Lee 'Chi-Raq'. Αυτό το άρθρο, είπε, έφτασε σε έναν συντάκτη στο The Ringer, ο οποίος τον ακολούθησε στο Twitter για ένα μήνα προτού επικοινωνήσει και τελικά του προσφέρει μια δουλειά συγγραφέα προσωπικού εκεί.

Ο Κόλινς είπε ότι ανήκει σε μια γενιά γυναικών και έγχρωμων ανθρώπων που χρησιμοποίησαν το Twitter για να τραβήξουν την προσοχή από συντάκτες που διαφορετικά δεν θα μπορούσαν ποτέ να εκτεθούν στις προοπτικές τους.

Για τους συγγραφείς που δεν έχουν ρόλους προσωπικού πλήρους απασχόλησης, αυτή η πραγματικότητα είναι ακόμη πιο έντονη. Η Rawiya Kameir, συντάκτρια του Pitchfork, υιοθέτησε νωρίς το Twitter το 2008. Λίγα χρόνια αργότερα, είχε ελεύθερο χρόνο ενώ ανέρρωσε από ένα σπασμένο αστράγαλο, οπότε άρχισε να δημοσιεύει απόψεις για τη μουσική. Σύντομα, απέκτησε αρκετά άτομα που οι συντάκτες άρχισαν να την προσεγγίζουν για αναθέσεις.

Ο Kam Burns, ο οποίος εργάζεται στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και την αφοσίωση του κοινού για το Wired, χρησιμοποίησε το Twitter για να δικτυωθεί και να βρει θέσεις εργασίας μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο το 2017. Είναι επίσης στην οργανωτική επιτροπή για το Ένωση Τρανς Δημοσιογράφων , το οποίο γεννήθηκε από συνομιλίες στο Twitter που τελικά μεταφέρθηκαν στο Facebook και μετά στο Slack.

Οι δημοσιογράφοι που ανήκουν σε περιθωριοποιημένες ομάδες και ζουν σε μικρές πόλεις όπου μπορεί να μην αλληλεπιδρούν προσωπικά με άλλα περιθωριοποιημένα άτομα μπορούν να σχηματίσουν πολύτιμες κοινότητες συνδέοντας με άλλους στο Twitter, είπε ο Μπερνς. «Πιστεύω ότι είναι ένας πολύ έγκυρος λόγος για να είσαι στην εφαρμογή», ​​είπε.

Το Twitter μπορεί επίσης να ενισχύσει τις φωνές με λιγότερο αλμυρούς τρόπους. Η Julie Bien, μια ανεξάρτητη συγγραφέας και συντάκτρια που διδάσκει δημοσιογραφία σε προπτυχιακούς φοιτητές στο California State University, Northridge, το 2011 έγραψε μια θετική κριτική για μια εβραϊκή δημοσίευση του κωμικού άλμπουμ «Suck It, Christmas» της Rachel Bloom, τώρα συνδημιουργού. και πρωταγωνιστής της τηλεοπτικής σειράς 'Crazy Ex-Girlfriend'. Αφού η Bien ανέβασε στο Twitter έναν σύνδεσμο για το κομμάτι της, κάποιος που δεν γνώριζε άρχισε να κατακρίνει τις αναφορές της με θρησκευτικές αντιρρήσεις και να έρχεται σε επαφή με άλλα άτομα που γνώριζε.

«Με εξέπληξε γιατί ήταν μια ανάρτηση ιστολογίου, ούτε καν ένα op-ed, που σχολίαζε ένα κωμικό άλμπουμ», είπε ο Bien. «Με ξάφνιασε πραγματικά πώς ήταν αυτό το άτομο, «Θα πας στην κόλαση». Είσαι φοβερός άνθρωπος».

Δεν έχει χρησιμοποιήσει την προσωπική της λαβή από το 2013.

Από το 2018 Έκθεση της Διεθνούς Αμνηστίας διαπίστωσε ότι το 7,1% των tweets που στάλθηκαν σε περισσότερους από 750 συμμετέχοντες στη μελέτη (γυναίκες δημοσιογράφους και πολιτικούς με έδρα τις ΗΠΑ και το Ηνωμένο Βασίλειο) ήταν «προβληματικά» ή «καταχρηστικά» — και αυτοί οι αριθμοί ήταν πολύ υψηλότεροι για τις μαύρες και τις Λατίνες από ό,τι για τις λευκές γυναίκες .

Νωρίτερα φέτος, ένας δημοσιογράφος της Washington Post έπρεπε να μετακομίσει προσωρινά σε ένα ξενοδοχείο στο αποφύγει τις απειλές θανάτου αφού, μετά τον θάνατο του Κόμπι Μπράιαντ, δημοσίευσε στο Twitter τον σύνδεσμο προς ένα άρθρο της Daily Beast σχετικά με τη δίκη του αστέρα του μπάσκετ για σεξουαλική επίθεση.

Αυτό το μήνα, αρκετοί τρανς δημοσιογράφοι αντιμετώπισαν διαδικτυακή κακοποίηση και απειλές βίας αφού δημοσίευσαν στο Twitter κριτική για μια ανοιχτή επιστολή που αποδοκίμαζε την «κουλτούρα ακύρωσης» που υπογράφηκε από πολλούς εξέχοντες ανθρώπους με ιστορία αντιτρανς ρητορικής.

«Το Twitter δεν ήταν ποτέ ένα εξαιρετικό μέρος για ανθρώπους με υπερφασματικά, αλλά είναι ατελείωτα ενεργοποιητικό και τοξικό αυτή τη στιγμή», είπε ο Ændrew Rininsland, ο οποίος δεν είναι δυαδικός. Η Rininsland εργάζεται στη διαδραστική αφήγηση δεδομένων για τους Financial Times και ήταν ιδιαίτερα πρόθυμη να μειώσει τη χρήση του Twitter τις εβδομάδες μετά την επιστολή.

Οι γυναίκες, τα έγχρωμα άτομα και τα άτομα LGBTQ μπορεί να αποθαρρύνονται από το να εισέλθουν στο γήπεδο, υποστηρίζει ο Bien, εάν γνωρίζουν ότι θα πρέπει να βιώσουν ρητορική μίσους και σωματικές απειλές ως επαγγελματικούς κινδύνους.

«Υποδεικνύει πολλή εγγενή προκατάληψη στον κόσμο της δημοσιογραφίας – ζητάμε από τους πιο ευάλωτους πληθυσμούς να γίνουν πιο ευάλωτοι, ενώ τους ζητάμε να είναι επίσης πολύ προσεκτικοί για το τι λένε και πώς το λένε», έγραψε σε ένα email. .

Η παρενόχληση δεν προέρχεται μόνο από ανώνυμα τρολ. Ο Πρόεδρος Ντόναλντ Τραμπ έχει μπει στο Twitter σε πολλές περιπτώσεις συμβουλεύω ρεπόρτερ από όνομα . Και ο Kameir είχε δύο διάσημους μουσικούς ( Λίτζο και Halsey ) απαξιώνουν τους Pitchfork στα εκατομμύρια των οπαδών τους αφού διαφώνησαν με την εκτίμηση του Kameir για τα άλμπουμ τους.

Ο Kameir είχε ήδη εγκαταλείψει το Twitter σε εκείνο το σημείο. Ακόμη και όταν ήταν στο Twitter, συνήθως κοιτούσε μόνο τις ειδοποιήσεις από άτομα που ακολουθούσε, επομένως δεν ήταν υπερβολικά εκτεθειμένη στα κύματα αρνητικότητας που πλημμύριζαν τη ροή της μετά από αυτά τα ξεσπάσματα διασημοτήτων.

Μια στο τόσο, «Έκανα κλικ και θα ήταν εφιάλτης», είπε ο Kameir. «Αυτό δεν αποτελεί κίνητρο».

Ο Justin Charity, συγγραφέας του προσωπικού που καλύπτει την πολιτική και τον πολιτισμό για το The Ringer, απενεργοποίησε τον λογαριασμό του στο Twitter το 2018. Κάποια στιγμή μεταξύ των Ευχαριστιών και των Χριστουγέννων, συνειδητοποίησε ότι δεν είχε tweet για 10 συνεχόμενες ημέρες. «Έμοιαζε σαν το «Shawshank Redemption». Ήμουν σαν, φύγε τώρα, φύγε από το σπίτι», είπε.

Ένιωθε όλο και πιο απογοητευμένος από την παρόρμηση που τον οδήγησε να συμμετάσχει στις συζητήσεις της εποχής στο Twitter, ακόμα και όταν δεν ένιωθε ότι είχε επενδύσει προσωπικά σε αυτές ή όταν οι απόψεις που κυκλοφορούσαν δεν είχαν καμία απόχρωση και πλαίσιο. Το περιστατικό όμως που του αποκρυστάλλωσε αυτό το συναίσθημα συνέβη αφού είχε ήδη φύγει.

Στις 18 Ιανουαρίου 2019, ένα βίντεο εμφανίστηκε στο Twitter που υποτίθεται ότι έδειχνε μια αντιπαράθεση στο Μνημείο του Λίνκολν στην Ουάσιγκτον, μεταξύ μαθητών γυμνασίου από το Κόβινγκτον του Κεντάκι, που φορούσαν καπέλα «Make America Great Again» και παρακολουθούσαν μια κατά της άμβλωσης συλλαλητήριο και ένας ιθαγενής Αμερικανός ακτιβιστής που διαμαρτυρόταν για τη συγκέντρωση.

Ο άμεσος τίτλος ήταν, όπως το έθεσε το περιοδικό Time, «Έφηβοι του Κεντάκι που φορούν καπέλα «MAGA» κοροϊδεύουν τους ιθαγενείς που συμμετέχουν στην παρέλαση σε Viral βίντεο». Αλλά α μεγαλύτερο βίντεο που προέκυψε την επόμενη μέρα ξεκαθάρισε ότι ο ιθαγενής Αμερικανός ακτιβιστής είχε στην πραγματικότητα τοποθετηθεί κοντά στους μαθητές για να βοηθήσει στην εκτόνωση της έντασης μεταξύ αυτών και των κοντινών μελών των Μαύρων Εβραίων Ισραηλιτών.

Φιλανθρωπία δεν μπορούσε παρά να κουνήσει το κεφάλι του στον ρόλο που έπαιξαν οι δημοσιογράφοι στο Twitter ανεβάζοντας το βίντεο σε ένα εθνικά συζητημένο θέαμα που οδήγησε σε συμβιβασμούς για τον φοιτητή του Covington, Nick Sandmann, σε αγωγές συκοφαντικής δυσφήμισης κατά CNN και Η Washington Post .

«Ζούσα στο D.C., συνήθιζα να τρέχω στο Mall. Η ιδέα ότι διαφορετικές πολιτικές φατρίες έχουν περίεργες πολιτικές συναντήσεις στο DC δεν είναι κάτι αφύσικο», είπε. «Αν κάθεσαι και σκέφτεσαι τι συνέβαινε στο βίντεο του Covington, κάτι τέτοιο συμβαίνει συνέχεια. Ήταν απλώς μια σύγκρουση πολιτικών προοπτικών και προσωπικοτήτων με τρόπο που δεν έπρεπε να σημαίνει τίποτα».

Το να είναι πολύ στο Twitter μπορεί επίσης να βάλει τους συγγραφείς στη νοοτροπία να υποθέσουν ότι το κύριο κοινό τους είναι άλλα άτομα στο Twitter, είπε ο Corey Atad, ένας ανεξάρτητος συγγραφέας πολιτισμού με έδρα το Τορόντο, ο οποίος απενεργοποίησε τον λογαριασμό του νωρίτερα φέτος. Αυτό μπορεί να είναι ιδιαίτερα προβληματικό όταν ένα υψηλό ποσοστό των οπαδών ενός δημοσιογράφου είναι άλλοι άνθρωποι των μέσων ενημέρωσης.

Η εισαγωγή του νήμα συνομιλίας το 2015 επιτάχυνε τον ρυθμό της συζήτησης στο Twitter με επιβλαβείς τρόπους, είπε ο Atad. «Βάζει πρωταρχικό ρόλο στο να έχω μια άποψη για κάτι, με το οποίο αγωνίστηκα για λίγο, επειδή από τη μια είναι πολύ εθιστικό να το κάνεις και να συμμετέχεις σε αυτό, αλλά μετά ως συγγραφέας γίνεται περιοριστικό».

Οι πλατφόρμες μέσων κοινωνικής δικτύωσης όπως το Twitter μπορούν να θέτουν εμπόδια στην ικανότητα των δημοσιογράφων να διαχωρίζουν τα γεγονότα από τη φαντασία. Στις πρώτες μέρες της πανδημίας, αρκετοί εξέχοντες ρεπόρτερ έκανε retweet τον ψευδή ισχυρισμό ενός ψεύτικου λογαριασμού ότι ο σταρ του κινηματογράφου Ντάνιελ Ράντκλιφ είχε προσβληθεί από τον ιό. Μια μελέτη του 2020 από το Ινστιτούτο για το Μέλλον ανέφερε ότι το 80% των δημοσιογράφων δήλωσαν ότι έχουν υποστεί παραπληροφόρηση ή ψευδείς αναφορές στο διαδίκτυο.

Αυτό δεν σημαίνει ότι το Twitter δεν μπορεί να οδηγήσει σε αξιόλογη δημοσιογραφία. Ο Jeff Jarvis, δημοσιογράφος και καθηγητής στο Craig Newmark Graduate School of Journalism του CUNY, υποστήριξε σε μια δοκίμιο 2019 ότι πλατφόρμες όπως το Twitter βοηθούν στη σύνδεση των δημοσιογράφων με άτομα που διαφορετικά δεν θα έδιναν προτεραιότητα στο ρεπορτάζ τους.

«Εάν είστε Αφροαμερικανός που ψωνίζει ή κάνει μπάρμπεκιου ή τρώει μεσημεριανό γεύμα ή πηγαίνει στο σπίτι σας όταν ένας λευκός καλεί την αστυνομία εναντίον σας, δεν έχετε δημοσιογραφική αίθουσα δημοσιογράφων που μοιάζουν με εσάς που θα πουν την ιστορία σας επειδή Το έχουν ζήσει, επίσης», έγραψε ο Τζάρβις. 'Το κατάστημα που έχετε είναι ένα hashtag στο Twitter.'

Στα μέσα της δεκαετίας του 2010, ο Kameir δημιούργησε ένα χαρακτηριστικό ρυθμό από την αναφορά του ρόλου των μέσων κοινωνικής δικτύωσης στην εισαγωγή έννοιες κοινωνικής δικαιοσύνης και τάσεις στυλ στον κύριο λόγο.

Ο Collins είχε μια εμπειρία νωρίτερα φέτος που διευκρίνισε μια άλλη θετική υπηρεσία που μπορεί να προσφέρει το Twitter. Αναδύθηκε από μια προβολή ταινίας στην είδηση ​​ότι ο θρύλος της υποκριτικής Κερκ Ντάγκλας πέθανε σε ηλικία 102 ετών. Ώρες αργότερα, ένας φίλος του έστειλε μήνυμα σε μια συζήτηση στο Twitter που είχε προκύψει για τον Ντάγκλας φερόμενη σεξουαλική επίθεση της ηθοποιού Natalie Wood . «Άργησα σε αυτή τη συζήτηση», αλλά άξιζε να γίνει, είπε ο Κόλινς.

Οι περισσότεροι εργαζόμενοι δημοσιογράφοι το 2020 αισθάνονται υποχρεωμένοι να είναι στο Twitter. Ο Jarvis υποστηρίζει ότι οι δημοσιογράφοι που συνομιλούν στο Twitter ισοδυναμεί με αυξανόμενη διαφάνεια μεταξύ των μέσων ενημέρωσης και του κοινού.

Ο Μπερνς, ο οποίος σταμάτησε να κάνει tweet και να ελέγχει τον προσωπικό του λογαριασμό νωρίτερα αυτό το μήνα, είπε ότι τα αφεντικά του στο Wired δεν του ζήτησαν ποτέ να διατηρεί προσωπικό λογαριασμό στο Twitter ή να παρακολουθεί την πλατφόρμα μετά από ώρες. Αλλά μερικές φορές είχε επιτυχία γράφοντας tweet για τον λογαριασμό Wired χρησιμοποιώντας μιμίδια που είχε δει ενώ έκανε κύλιση στην εφαρμογή κατά τις ώρες εκτός λειτουργίας το προηγούμενο βράδυ.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι συντάκτες και οι διαχειριστές επιμένουν.

Το 2012, όταν η Stella Bugbee ήταν στο προσωπικό του New York Magazine ως διευθύντρια σύνταξης του The Cut, οι προϊστάμενοί της κάλεσαν μια συνάντηση σε όλη την εταιρεία και είπαν σε όλους ότι χρειάζονταν να εγγραφούν στο Twitter, αν δεν είχαν γίνει ήδη, να μοιραστούν τη δουλειά τους και να αναπτύξουν διαδικτυακές προσωπικότητες που το κοινό ήταν πρόθυμο να ακολουθήσει.

«Υπήρχαν άνθρωποι στο προσωπικό μας που ήταν στο Twitter για λίγο και ήταν αρκετά μακριά με τους ακόλουθους. Θυμάμαι ξεκάθαρα ότι, ω, όχι, δεν θα μπορέσω ποτέ να προλάβω», είπε ο Bugbee. «Έγινε πρόκληση».

Για λίγο διασκέδαζε συναναστρεφόμενος με κόσμο και εκπέμποντας τις σκέψεις της. Όμως, λίγα χρόνια αργότερα, καθώς πλησίαζαν οι επίμαχες προεδρικές εκλογές του 2016, η διασκέδαση άρχισε να εξαντλείται. Η Bugbee ένιωθε υποχρεωμένη να συμμετάσχει σε διαφωνίες για εφήμερες τάσεις και εμπρηστικά σχόλια, συμπεριλαμβανομένων μερικών δικών της.

Μια μέρα κάτι έσπασε. Η Bugbee διέγραψε όλα τα tweets της και σταμάτησε να ελέγχει την εφαρμογή στο τηλέφωνο και τον υπολογιστή της.

Η Bugbee, τώρα αρχισυντάκτρια του The Cut, εξακολουθεί να παρακολουθεί τη ροή της κατά καιρούς και να κάνει tweet για τα γεγονότα και τα επιτεύγματα της έκδοσής της. Ωστόσο, οι μετρήσεις αφοσίωσης κοινού από την πλατφόρμα για τα άρθρα της έκδοσής της όλο και περισσότερο αποτυγχάνουν να αντικατοπτρίζουν την πραγματική τους δημοτικότητα, είπε.

«Η ψευδής αίσθηση ότι κάτι απογειώνεται στο Twitter δεν είναι απαραιτήτως καλό συναίσθημα», είπε, επειδή μερικές φορές η ίδια ιστορία δεν έχει κερδίσει το κοινό από άλλες πλατφόρμες.

«Είναι μόνο μία πηγή ανατροφοδότησης», είπε ο Bugbee.

Πολλοί νέοι δημοσιογράφοι ενθαρρύνονται από καθηγητές ή επόπτες πρακτικής άσκησης να διατηρήσουν μια παρουσία στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης για να γίνουν αντιληπτοί από τους συντάκτες και τους διευθυντές προσλήψεων. Ένα σημείωμα αυτή την άνοιξη από μια επιτροπή στελεχών της Washington Post προς τους εκδότες τους, κοινοποιήθηκε (φυσικά) στο Twitter από τον αρθρογράφο των μέσων ενημέρωσης των New York Times, Ben Smith, προσφέρει ένα άλλο παράθυρο στη δυναμική:

«Οι συντάκτες συχνά αναθέτουν ιστορίες με βάση το τι είναι μοντέρνο και τι λένε οι ανταγωνιστές ή οι πηγές στο Twitter. Όταν οι συντάκτες «σημαδεύουν» tweets ή αναφέρουν παρατηρήσεις από το Twitter κατά τη διάρκεια συναντήσεων, ορισμένοι ρεπόρτερ νιώθουν ότι λαμβάνουν ανάμεικτα μηνύματα — τους λένε ότι δεν χρειάζεται να είναι στο Twitter για να είναι επιτυχημένοι στις δουλειές τους, αλλά αναμένεται να παρακολουθούν όλα όσα κάνουν tweet οι ανταγωνιστές και οι πηγές τους».

Η Charity ανησυχεί για την αίσθηση της υποχρέωσης που αισθάνονται οι δημοσιογράφοι να παραμένουν στο Twitter. Ήταν στο κολέγιο όταν ήταν η πρακτική της προσφοράς μη αμειβόμενης πρακτικής άσκησης στο newsroom αρχίζει να γίνεται ταμπού . «Οι άνθρωποι φαινόταν να είναι όλοι στην ίδια σελίδα σχετικά με το τι ζητάτε από τους ανθρώπους να δώσουν από τον εαυτό τους για να μπουν ακόμη και στην πόρτα στη δημοσιογραφία. Ήταν ενθαρρυντικό εκείνη τη στιγμή. Αλλά νομίζω ότι εκ των υστέρων το αντικαταστήσαμε με το Twitter», είπε.

«Τώρα, περισσότερες πρακτικές έχουν καλύτερους όρους, αλλά αυτό που πρέπει να κάνετε είναι να αξιοποιήσετε ολόκληρη την ταυτότητα και την προσωπικότητά σας για να εκτελέσετε μια δημοσιογραφική επωνυμία στο Twitter. Για μένα αισθάνομαι σαν να υποχωρώ από αυτό που ήταν η όλη συζήτηση», είπε ο Τσάριτι. «… Οι άνθρωποι βάζουν τόσα πολλά από τον εαυτό τους σε αυτό το φόρουμ. (Διευθύνων Σύμβουλος του Twitter) Ο Τζακ Ντόρσεϊ δεν τους πληρώνει. Μου φαίνεται σαν απάτη».

Για κάποιους που έχουν απομακρυνθεί από το Twitter, το πρόβλημα δεν είναι τόσο το περιεχόμενο όσο η ύπαρξη ενός εργαλείου απόσπασης της προσοχής. Η Rose Hoban, ιδρύτρια και συντάκτρια της διαδικτυακής έκδοσης North Carolina Health News, είπε ότι συνήθιζε να περνάει μια ώρα την ημέρα κάνοντας scrolling και retweet, κατόπιν παρότρυνσης νεότερων συναδέλφων της, με την ελπίδα να προσελκύσει κάποια βλέμματα στην νεοσύστατη έκδοσή της.

Κυρίως δεν λειτούργησε. «Ίσως θα είχαμε έξι αναγνώστες την ημέρα από το Twitter», είπε. Όταν ανέβαζε ζωντανά στο Twitter τις συνεδριάσεις της επιτροπής υγειονομικής περίθαλψης, δύο ή τρία άτομα παρακολουθούσαν στενά, αλλά «πάντα νιώθω ότι δεν έχει πραγματικά πολλά κέρδη».

Η Χόμπαν ανησυχεί ότι επιβεβαιώνει την αντίληψη των νεότερων υπαλλήλων της για αυτήν ως ασυνήθιστη. Αλλά βρίσκει τον εαυτό της να αγωνιά πάρα πολύ για τον σωστό τόνο: «Είμαι τεντωμένος σε τόσες πολλές κατευθύνσεις. Δεν έχω τον χρόνο να καθίσω και να συνθέσω το τέλειο tweet».

Ωστόσο, χρησιμοποιεί το Twitter περισσότερο για δουλειά από τότε που ξεκίνησε η πανδημία, και δεν είναι μόνη που πηγαίνει πέρα ​​δώθε. Το Διαδίκτυο είναι γεμάτο με άρθρα από εξέχοντες συγγραφείς που δηλώνουν ότι εγκαταλείπουν οριστικά το Twitter — αλλά σε πολλές περιπτώσεις, η αναζήτηση των χειριστηρίων αυτών των συγγραφέων στο Twitter επιβεβαιώνει ότι έκτοτε επέστρεψαν.

Ο Abraham Riesman, ανεξάρτητος ρεπόρτερ για εκδόσεις, συμπεριλαμβανομένου του New York Magazine, συνέγραψε ένα άρθρο στις αρχές του 2016 με τίτλο «Αντίο στο All That Twitter». Αλλά έκτοτε βουτάει και βγαίνει, εν μέρει επειδή προωθεί ένα επερχόμενο βιβλίο. Δεν μπορεί να διαφωνήσει με τα αποτελέσματα. νωρίτερα αυτό το έτος, παρατήρησε ότι το βιβλίο του έφτασε στην κορυφή μιας λίστας προπαραγγελιών της Amazon λίγο μετά το tweet σχετικά με αυτό.

Όμως, όντας στο Twitter, κάνοντας κύλιση σε αυτό που μοιάζει με μια ατελείωτη ροή αποκαρδιωτικών ειδήσεων, «Τείνω να είμαι πιο εξοργισμένος και απελπισμένος, αλλά και πιο βουισμένος. Μου δίνει αυτό το υψηλό που είναι κάπως ασύγκριτο», είπε. «Είναι το υψηλό του να ρουθουνίζεις θρυμματισμένες πληροφορίες και να τις βάζεις κατευθείαν στην κυκλοφορία του αίματός σου».

Κατά τη διάρκεια της πανδημίας, προσπάθησε να επικεντρωθεί περισσότερο στην αναγνώριση του ρόλου που έπαιξε το Twitter, τόσο θετικό όσο και αρνητικό, στην προσωπική και επαγγελματική του ζωή. «Όπως κάθε εθισμός, δεν μπορείς να απαλλαγείς από αυτόν μέχρι να παραδεχτείς ότι είναι εθισμός», είπε.

Προσπάθησε επίσης να εφαρμόσει κάποια διδάγματα από τις εμπειρίες του στο Twitter στα γραπτά του. Είναι πιο συνειδητοποιημένος με τις επιλογές λέξεων του επειδή δεν θέλει να γράψει κάτι που θα μπορούσε να προσκαλέσει κακοπιστίες και να τον μετατρέψει στον «κύριο χαρακτήρα του Twitter εκείνη την ημέρα». Και προσπαθεί να είναι πιο συνοπτικός, γνωρίζοντας ότι τα έργα του μπαίνουν σε «ένα απίστευτα κορεσμένο περιβάλλον» μόλις δημοσιευτούν. «Πρέπει να μπορείς να έχεις απήχηση με έναν αναγνώστη σε ένα επίπεδο που θα σου αφιερώσει πολλή προσοχή και όφελος από την αμφιβολία», είπε.

(Στιγμιότυπο, Twitter)

Απαντώντας σε ερωτήσεις σχετικά με τα οφέλη και τα μειονεκτήματα των δημοσιογράφων που χρησιμοποιούν το Twitter, ένας εκπρόσωπος της εταιρείας μοιράστηκε μια δήλωση: «Το Twitter είναι ένα ανεκτίμητο εργαλείο για τους δημοσιογράφους και ο πιο γρήγορος τρόπος για το κοινό να βρει και να καταναλώσει τα ρεπορτάζ τους, γι' αυτό πιστεύουμε ότι είναι κρίσιμο οι δημοσιογράφοι να αισθάνονται ασφαλείς και ενδυναμωμένοι στην πλατφόρμα μας. Γνωρίζουμε ότι αυτό δεν συμβαίνει πάντα και είμαστε διαφανείς τα τελευταία χρόνια σχετικά με τις βελτιώσεις που κάνουμε για να προωθήσουμε την υγιή συζήτηση και να δημιουργήσουμε εργαλεία για να διασφαλίσουμε την ασφάλεια των δημοσιογράφων».

Η εταιρεία έχει λάβει μέτρα για να αντιμετωπίσει ανησυχίες όπως αυτές που άκουσα από δημοσιογράφους κατά την αναφορά αυτού του άρθρου. Νέα εργαλεία επιτρέπουν στους χρήστες να κρύψτε τις απαντήσεις στα tweet τους και περιορίστε ποιος μπορεί να απαντήσει , και η εταιρεία είπε ότι έχει αυξήσει τον αριθμό των λογαριασμών που κλειδώνει ή αναστέλλει λόγω παραβίασης των κανόνων της πλατφόρμας. Την περασμένη εβδομάδα, η εταιρεία ανακοίνωσε μια συντονισμένη προσπάθεια να απαγόρευση χρηστών συνδέεται με τη θεωρία συνωμοσίας QAnon.

Ωστόσο, κάθε δημοσιογράφος που έχει εγκαταλείψει το Twitter είχε κάτι θετικό να πει για την εμπειρία να μην το χρησιμοποιεί πλέον.

Ο Τσάριτι είπε ότι έχει δοθεί στο γραπτό του μια διαφορετική «προφορά» που είναι πιο ανοιχτή στην έκφραση αμφιθυμίας και στην εξερεύνηση ποικίλων προοπτικών.

Ο Κόλινς αισθάνθηκε περισσότερη ελευθερία να είναι αστείος στην κριτική του τώρα που δεν μοιράζει τα αστεία του με 280 χαρακτήρες ή λιγότερους.

Ο Μπερνς έχει εκτιμήσει την ανάπαυλα από ιστορίες τρόμου πανδημίας που κατακλύζουν την προσωπική του ροή εδώ και μήνες. «Η ανάγνωση αυτών των λογαριασμών κατά τη διάρκεια της ημέρας είναι τόσο κουραστική και δεν είναι απαραίτητη για να κατανοήσουμε τι συμβαίνει», είπε.

Η απενεργοποίηση του Twitter βοήθησε τον Kameir να μετριάσει το άγχος. «Είμαι λίγο πιο ξεκάθαρος και μπορώ να αντλήσω από ευρύτερες αναφορές και μπορώ να σκεφτώ τα πράγματα με πιο συμφραζόμενο τρόπο παρά με αντιδραστικό τρόπο. … Νιώθω πολύ πιο σίγουρη για τη δουλειά μου», είπε.

Αρκετοί που εγκατέλειψαν το Twitter ανέφεραν επίσης ότι αναγνώρισαν ότι ο κόσμος είναι πολύ μεγαλύτερος από ό,τι θα πρότεινε το οικοσύστημα των ενεργών τουίτερ. Το Twitter ανακοίνωσε το 2019 ότι έχει 126 εκατομμύρια ενεργοί χρήστες καθημερινά σε όλο τον κόσμο — λιγότεροι από τον αριθμό των ενηλίκων μόνο στις Η.Π.Α.

Ο Κόλινς είπε ότι προερχόμενος από μια κατώτερης τάξης μαύρη οικογένεια από το Νότο του δίνει ένα παράθυρο σε έναν κόσμο που πολλοί λευκοί δημοσιογράφοι στο Twitter δεν έχουν δει ποτέ. «Οι άνθρωποι στη ζωή μου, οι άνθρωποι με τους οποίους έχω σχέση, απλώς κάνουν εντελώς διαφορετικές συζητήσεις», είτε πρόκειται για εκτιμήσεις του Μπέρνι Σάντερς και του Τζο Μπάιντεν είτε για απόψεις για το «Star Wars: The Last Jedi». ένα διαδικτυακό αλεξικέραυνο ότι σε περισσότερους ανθρώπους άρεσε και το βρήκαν αποδεκτό από ό,τι θα υπονοούσε η αφήγηση στο Twitter, είπε ο Κόλινς.

Η αποστασιοποίηση από το Twitter δεν σημαίνει ότι αγνοεί εντελώς τη θέση του στον κόσμο. Ο Charity έχει επιλέξει μια χούφτα μεμονωμένους λογαριασμούς ατόμων που μπορεί να ελέγξει για να μετρήσει τη θερμοκρασία της συνομιλίας στο Twitter για ένα συγκεκριμένο ζήτημα. Η Bugbee ακολουθεί πλέον σε μεγάλο βαθμό τις οδηγίες των εκδόσεων παρά τους ανθρώπους που εργάζονται για αυτές. Το Rininsland έχει αποσυρθεί στην πλατφόρμα ανοιχτού κώδικα Mastodon, η οποία αυτοχαρακτηρίζεται ως α πιο φιλική εναλλακτική στο Twitter .

Η Karen K. Ho, δημοσιογράφος του Quartz, πέρασε τους τελευταίους μήνες tweeting καθημερινές υπενθυμίσεις ώστε οι οπαδοί της στο Twitter να κόψουν τη συνήθεια του εθισμού στις κακές ειδήσεις του «doomscrolling».

Η αποχώρηση από το Twitter δεν χρειάζεται επίσης να είναι μόνιμη για να έχει μόνιμο αποτέλεσμα. Η Atad επαναδραστηριοποιήθηκε πριν από μερικές εβδομάδες για να βοηθήσει να ενισχύσει μια φίλη που έψαχνε για δουλειά αφού άφησε τη δουλειά της στη δημοσιογραφία. Βρήκε την πλατφόρμα χρήσιμη για την παρακολούθηση των διαμαρτυριών καθώς συμβαίνουν, αντί να βασίζεται σε περιγραφές σε ειδησεογραφικά άρθρα που μπορεί να αφήσουν έξω σημαντικό πλαίσιο.

Η απενεργοποίηση για παρατεταμένη περίοδο τον βοήθησε να αναπτύξει μια πιο υγιή σχέση με τον ιστότοπο, είπε. Μπορεί να απενεργοποιηθεί ξανά σε λίγο. «Οι άνθρωποι πρέπει να προσέχουν τη χρήση του ως εργαλείου αντί να κυριαρχεί στη ζωή τους», είπε.

Ο Κόλινς βλέπει τώρα τον πιο αργό ρυθμό και την οπτική έλξη του Instagram ως μια πιο ευχάριστη εναλλακτική του Twitter. Σκέφτεται να μοιραστεί τα άρθρα του στο Instagram Stories με αποσπάσματα από ταινίες που προτείνει και ανταλλάσσει ιστορίες με άλλους μαύρους δημοσιογράφους χρησιμοποιώντας τη λειτουργία «Στενοί φίλοι» του Instagram, η οποία επιτρέπει στους χρήστες να ελέγχουν ποιοι μπορούν να δουν τις αλληλεπιδράσεις τους.

Δεν είναι μόνος: Το Instagram φαίνεται έτοιμο να προηγηθεί του Twitter μεταξύ των ιστοτόπων κοινωνικής δικτύωσης που χρησιμοποιεί το διαδικτυακό κοινό ως πηγές ειδήσεων και έχει ήδη για χρήστες μεταξύ 18 και 24 ετών, σύμφωνα με το 2020 Αναφορά του Reuters .

Έχουν φύγει μερικά από τα τροπάρια του Twitter που ενόχλησαν περισσότερο τον Κόλιν: οι δημοσιογράφοι μοιράζονται τη δουλειά επειδή είναι γραμμένη από τους φίλους τους αντί να εξηγούν γιατί αξίζει να διαβαστεί. φράσεις όπως 'Αφήστε το να βυθιστεί' ή 'Αφήστε με να είμαι ξεκάθαρος' κλωστές που κάνουν τα μάτια του να θολώνουν όσο καθηλωτικό κι αν είναι το θέμα. Έχουν φύγει τα άσχημα συναισθήματα σχετικά με τις εξελίξεις των ειδήσεων που ενισχύονται από τα tweets των συνομηλίκων του. Έχει φύγει η αμφιθυμία σχετικά με την κοινοποίηση ενός βίντεο με ζώα ή κάτι άλλο που δεν ταιριάζει με την επαγγελματική του πλευρά.

Γνωρίζει ότι δεν έχουν όλοι την πολυτέλεια να εγκαταλείψουν εντελώς το Twitter. Αλλά πιστεύει ότι ορισμένοι δημοσιογράφοι μπορεί να ωφεληθούν από τον περιορισμό της πρόσληψης ή την προσαρμογή της εξάρτησής τους.

«Δεν μπορώ να πω ότι άργησα να βρω πληροφορίες για τυχόν μαζικούς πυροβολισμούς που έχουν συμβεί, ή για πράγματα όπως (COVID-19) ή για τον θάνατο διασημοτήτων. Σίγουρα έχω την τάση να γνωρίζω πολύ καλά κάθε νέα ημερομηνία κυκλοφορίας που είχε η νέα ταινία του Κρίστοφερ Νόλαν», είπε ο Κόλινς. «Απλώς δεν νιώθω ότι μου λείπει τίποτα».

Ο Mark Lieberman είναι ένας ρεπόρτερ με έδρα την περιοχή του μετρό της Ουάσιγκτον, D.C. Η γραφή του αυτή τη στιγμή εμφανίζεται στην Εβδομάδα Εκπαίδευσης και έχει υπογραμμίσεις στα The Washington Post, DCist, Inside Higher Ed, Vulture, Vanity Fair, IndieWire, Vox, USA Today και The Week Magazine. Ακολουθήστε τον στο Twitter στο @MarkALieberman, όπου μπορεί να κρύβεται λιγότερο από το συνηθισμένο μετά τη συγγραφή αυτής της ιστορίας.

Διευκρινίσεις: Αυτό το άρθρο ενημερώθηκε για να διευκρινιστεί η σχέση του Abraham Riesman με το New York Magazine και η σχέση του Rawiya Kameir με το Pitchfork. Επίσης, ενημερώθηκε για να αντικατοπτρίζει τη φύση της ανησυχίας ενός χρήστη του Twitter σχετικά με την κριτική της Julie Bien και τους διακανονισμούς που πλήρωσαν το CNN και η Washington Post στον Nick Sandmann.

Αυτό το άρθρο δημοσιεύτηκε στις 28 Ιουλίου 2020.