10 συμβουλές για πιο αποτελεσματική χρήση του ήχου σε ιστορίες πολυμέσων

Ο ήχος μπορεί να δημιουργήσει ή να χαλάσει μια παραγωγή πολυμέσων, είτε πρόκειται για μια παρουσίαση ήχου, ένα βίντεο ντοκιμαντέρ ή μια διαδραστική αφήγηση. Δυστυχώς, ο ήχος συχνά γίνεται σύντομος. Τα οπτικά στοιχεία και τα διαδραστικά στοιχεία τείνουν να τραβούν την προσοχή μας, και μόνο η σωστή λήψη της ιστορίας μπορεί να γίνει μια πολύπλοκη εργασία. Ο ήχος, ελπίζεται, με κάποιο τρόπο θα φροντίσει τον εαυτό του.

Εάν ο ήχος δεν ήταν κρίσιμος για την ποιότητα των παραγωγών μας, αυτή η προσέγγιση μπορεί να λειτουργήσει. Ωστόσο, υπάρχει ένας λόγος που το ραδιόφωνο έχει χαρακτηριστεί το πιο οπτικό μέσο. Υπάρχει κάτι στον ήχο που βάζει τη φαντασία μας να δουλέψει, κάνοντας μας πιο ενεργούς συμμετέχοντες στην ιστορία που ακούμε.

Ως αφηγητές, πώς το κάνουμε αυτό να συμβεί; Αυτός ο οδηγός προσφέρει 10 συμβουλές για καλύτερο ήχο σε ιστορίες πολυμέσων. Υπάρχουν πολλά που πρέπει να λάβετε υπόψη όταν πρόκειται για τον ήχο. Ευτυχώς, οι περισσότερες από αυτές τις συμβουλές ισχύουν για πολλά είδη έργων.

Θυμηθείτε τα βασικά.

Οι περισσότερες ιστορίες πολυμέσων βασίζονται σε τέσσερα είδη ήχου: κλιπ συνεντεύξεων, φωνητικά, φυσικό ήχο και ήχο περιβάλλοντος. Η γνώση αυτών των δομικών στοιχείων είναι το πρώτο και πιο σημαντικό βήμα για εξαιρετικό ήχο.

Αποσπάσματα συνεντεύξεων είναι ηχογραφήσεις των θεμάτων μιας ιστορίας, που συνήθως ηχογραφούνται στην τοποθεσία ή μέσω τηλεφώνου. Οι ήχοι της συνέντευξης βοηθούν να ζωντανέψουν τους χαρακτήρες των ιστοριών μας.

Φωνές,ή φωνητικά κομμάτια, περιλαμβάνουν οποιαδήποτε σεναριακή αφήγηση που ηχογραφείται, συνήθως σε στούντιο, για να προωθήσει μια ιστορία.

Φυσικοί ήχοι είναι τα «ηχητικά εφέ» που καταγράφουμε στην τοποθεσία — διακριτά, συγκεκριμένα στοιχεία που τραβούν την προσοχή του ακροατή όταν εμφανίζονται.

Και ήχους περιβάλλοντος είναι οι θόρυβοι του περιβάλλοντος που δημιουργούν την αίσθηση του τόπου — οι ήχοι που κάνουν τον χαρακτήρα ενός πάρκου της πόλης πολύ διαφορετικό από ένα οδοντιατρείο ή μια τράπεζα, για παράδειγμα.

Γνωρίστε τον εξοπλισμό σας.

Το να γνωρίζετε πώς λειτουργούν τα μικρόφωνα και οι συσκευές εγγραφής σας είναι απαραίτητο για να έχετε καλό ήχο. Επιπλέον, όσο καλύτερα γνωρίζετε τον εξοπλισμό σας, τόσο πιο εύκολα μπορείτε να συνεχίσετε την εγγραφή όταν συμβαίνει κάτι απροσδόκητο στην τοποθεσία.

Αυτό σημαίνει να γνωρίζετε πού και πώς να τοποθετήσετε τα μικρόφωνα και πού να παρακολουθείτε την ένταση του ήχου στις συσκευές εγγραφής. Σημαίνει επίσης να γνωρίζετε μερικά γενικά πράγματα για το πώς τα μικρόφωνα καταγράφουν τον ήχο σύμφωνα με τα πολικά μοτίβα, τους τύπους λήψης και τους παράγοντες μορφής.

Ένα μικρόφωνο πολικό μοτίβο καθορίζει την κατευθυντικότητά του ή τη γωνία από την οποία λαμβάνει τον ήχο. Ορισμένα μικρόφωνα είναι εξαιρετικά κατευθυντικά, καταγράφοντας ήχο από μια σχετικά στενή γωνία. Άλλα είναι πανκατευθυντικά, παίρνουν ήχο από παντού. Ένα πολικό μοτίβο δεν είναι καλύτερο ή χειρότερο από άλλα. ορισμένα μοτίβα ταιριάζουν καλύτερα για ορισμένα σενάρια εγγραφής.

Τα μικρόφωνα χρησιμοποιούν διαφορετικές τεχνολογίες ή τύπους pickup , για τη μετατροπή των ηχητικών κυμάτων σε ηλεκτρικά σήματα που είναι κατανοητά από συσκευές εγγραφής. Δύο από τους πιο συνηθισμένους τύπους είναι ο δυναμικός και ο συμπυκνωτής. Αυτές είναι ώριμες τεχνολογίες και λειτουργούν πολύ καλά και οι δύο. Τα πυκνωτικά μικρόφωνα τείνουν να είναι ελαφρώς πιο ευαίσθητα, αλλά απαιτούν επίσης μια εξωτερική πηγή ενέργειας. Στο χωράφι, αυτό σημαίνει συχνά μπαταρίες.

Τέλος, ένα μικρόφωνο παράγοντας μορφής αναφέρεται στο φυσικό του μέγεθος και σχήμα. Οι δημοσιογράφοι και οι παραγωγοί πολυμέσων τείνουν να βασίζονται σε μίνι κυνηγετικά όπλα, λάβες και φορητές συσκευές χειρός. Τα μίνι κυνηγετικά όπλα μπορούν να τοποθετηθούν στο επάνω μέρος των καμερών και να συλλάβουν καλά τον ήχο σε μικρές αποστάσεις. Τα Lav, ή lavaliers, είναι μικροσκοπικά μικρόφωνα που συνδέονται με τα πουκάμισα ή τα σακάκια των υποκειμένων και παράγουν καλό ήχο συνέντευξης. Τα μικρόφωνα χειρός έχουν ένα οικείο σχήμα σκυτάλης. Είναι ο πιο ορατός παράγοντας μορφής, εκτός εάν κρατιούνται μόνο εκτός οθόνης και τείνουν να είναι οι πιο ανθεκτικοί.

Εστιάστε πρώτα στα μεγάλα πράγματα.

Ο ήχος θα είναι πιθανότατα ο πρωταρχικός μηχανισμός παράδοσης για την αφήγηση της ιστορίας σας, είτε μέσω τσιμπημάτων ήχου, είτε μέσω φωνητικού κομματιού είτε σε συνδυασμό των δύο. Χωρίς ήχο, οι περισσότερες ιστορίες πολυμέσων και βίντεο απλά δεν μπορούν να γίνουν κατανοητές. (Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είναι σημαντικό να προσθέτετε υπότιτλους σε οποιοδήποτε περιεχόμενο βίντεο. Οι υπότιτλοι μπορούν να βοηθήσουν τα άτομα με προβλήματα όρασης και ακοής να βιώσουν πληρέστερα τις ιστορίες, κάνοντας τη δουλειά μας πιο προσιτή.)

Είναι επιτακτική ανάγκη να ξεκινήσετε με καλό, καθαρό ήχο για όποιον θα μιλήσει στην ιστορία. Το κοινό μπορεί να συγχωρήσει πολλά προβλήματα παραγωγής, αλλά ο δύσκολα αποκρυπτογραφημένος ήχος μάλλον ζητάει πάρα πολλά.

Τα φωνητικά μηνύματα τείνουν να είναι ευκολότερα, καθώς δημιουργούνται συνήθως σε ελεγχόμενα περιβάλλοντα με αρκετό χρόνο για εγκατάσταση εκ των προτέρων (και την ευκαιρία για πολλαπλές λήψεις).

Οι ηχητικές μπουκιές που αποτυπώνονται από συνεντεύξεις παρουσιάζουν περισσότερες προκλήσεις. Αυτά τείνουν να καταγράφονται στην τοποθεσία. Αυτό σημαίνει λιγότερο έλεγχο στο περιβάλλον εγγραφής και λιγότερες —αν υπάρχουν— πιθανότητες για επαναλήψεις. Εδώ θα πρέπει να ξοδέψετε τη μεγαλύτερη προσπάθεια για να αποκτήσετε τον καλύτερο δυνατό ήχο. Και αυτό συνήθως σημαίνει την πρόληψη ή την ελαχιστοποίηση του κακού ήχου, αλλιώς γνωστός ως «θόρυβος».

Ελαχιστοποιήστε το θόρυβο.

Ο θόρυβος είναι κάθε ανεπιθύμητος ήχος που εισχωρεί στις ηχογραφήσεις μας, ανταγωνιζόμενος τον ήχο που πραγματικά θέλουμε να καταγράψουμε (το σήμα). Όλες οι συσκευές εγγραφής (μικρόφωνα και συσκευές εγγραφής εξίσου) παράγουν μια ορισμένη ποσότητα «αυτοθορύβου» — ανεπιθύμητος ήχος που προκύπτει απλώς από τη λειτουργία του εξοπλισμού. Ο καλύτερος και πιο ακριβός εξοπλισμός εγγραφής προσφέρει συνήθως πιο επιθυμητές αναλογίες σήματος προς θόρυβο. Με άλλα λόγια, παράγουν λιγότερο θόρυβο από τον εαυτό τους.

Δυστυχώς, υπάρχουν άλλες κοινές πηγές θορύβου και ανεπιθύμητων ηχητικών εφέ που μπορούν να καταστρέψουν μια κατά τα άλλα καλή εγγραφή.

λευκός θόρυβος είναι συνεχής, αμετάβλητος ήχος που δεν έχει λειτουργικό ρόλο σε μια ιστορία. Υπάρχουν πολλές πηγές λευκού θορύβου. Τα συστήματα θέρμανσης και εξαερισμού είναι διαβόητες —και πανταχού παρούσες— γεννήτριες λευκού θορύβου. Η αντιμετώπιση του λευκού θορύβου συνήθως σημαίνει εγγραφή σε διαφορετική τοποθεσία ή προσωρινή απενεργοποίηση της πηγής του θορύβου, αν είναι δυνατόν.

Κάθε φορά που γίνεται ηχογράφηση έξω, θόρυβος ανέμου είναι ένα πιθανό πρόβλημα. Το χειρότερο είναι ότι ο ηχητικός εξοπλισμός τείνει να τονίζει την ένταση του ανέμου — το απαλό αεράκι μπορεί να ακούγεται σαν επιθετικές ριπές με ένα ευαίσθητο μικρόφωνο. Τα καλύτερα αντίμετρα είναι να κάνετε εγγραφή σε μέρος με λιγότερο άνεμο ή σε χρόνο με λιγότερο αέρα, να χρησιμοποιήσετε ένα παρμπρίζ ή να χρησιμοποιήσετε ένα πιο κατευθυντικό μικρόφωνο.

Απόκομμαεμφανίζεται όταν ο ήχος εγγράφεται σε πολύ υψηλό επίπεδο ή πολύ «καυτό». Όταν ακούγονται κλιπ ήχου, το αποτέλεσμα είναι αισθητή παραμόρφωση. Η καλύτερη άμυνα ενάντια στο απόκομμα είναι η προσεκτική παρακολούθηση των επιπέδων ήχου. Να βεβαιώνεστε πάντα ότι ο ήχος εγγράφεται σε ασφαλές εύρος (σε ψηφιακές συσκευές εγγραφής, το επίπεδο στόχου είναι -12db, σε αναλογικό εξοπλισμό, είναι 0db).

Παρακολουθείτε πάντα τον ήχο.

Είναι σημαντικό να παρακολουθείτε τον ήχο καθώς καταγράφεται συνδέοντας ακουστικά στη συσκευή εγγραφής και παρακολουθώντας πώς ακούγονται τα πράγματα. Όποτε είναι δυνατόν, είναι επίσης σημαντικό να κάνετε ένα διάλειμμα από την ηχογράφηση για να ελέγξετε μέρος του ήχου που έχετε αποκτήσει. Είναι δύσκολο να αντιληφθείτε κάθε πρόβλημα όταν παρακολουθούμε μια ζωντανή ηχογράφηση και η ακρόαση σάς βοηθά να εστιάσετε στην ποιότητα εγγραφής.

Η σωστή παρακολούθηση θα αποκαλύψει όλα τα προβλήματα ήχου που αναφέρονται παραπάνω και θα προσφέρει την ευκαιρία να διορθώσετε τα πράγματα πριν να είναι πολύ αργά στο στούντιο, όταν το καλύτερο που μπορούμε να ελπίζουμε είναι συνήθως ένα patch.

Χρησιμοποιήστε τον ήχο για να προσθέσετε λεπτομέρειες.

Ο καλός ήχος μεταφέρει πληροφορίες. Εξαιρετικός ήχος αναμεταδίδει γεγονότα προσθέτοντας λεπτομέρεια και υφή. Αυτή η λεπτομέρεια μπορεί να προκύψει από όλους τους τύπους ήχου, αλλά κυρίως από τον φυσικό ήχο.

Το κλειδί για έναν καλό φυσικό ήχο είναι να εστιάσετε στα φαινομενικά κοσμικά. Ακόμη και οι πιο συνηθισμένες ενέργειες - ένα μολύβι σε χαρτί, ένα δάχτυλο που χτυπά ένα γραφείο, ένα άτομο που αναστενάζει ή εισπνέει - μπορούν να γίνουν ενδιαφέροντα μέρη μιας ιστορίας όταν τους δοθεί η δέουσα προσοχή. Εξετάστε τις δυνατότητες φυσικού ήχου όταν σχεδιάζετε ιστορίες και αναζητήστε πρόσθετες ευκαιρίες για να μεταφέρετε λεπτομέρειες μέσω του ήχου στο πεδίο.

Αλλάξτε την ένταση του ήχου.

Πολύς ψηφιακός ήχος 'κανονικοποιείται' — τα ηχητικά κύματα υποβάλλονται σε επεξεργασία για να κάνουν τα πιο αθόρυβα μέρη πιο δυνατά και τα πιο δυνατά μέρη πιο ήσυχα. Στη συνέχεια, η συνολική στάθμη ήχου αυξάνεται σε ένα σημείο λίγο πριν από την αποκοπή.

Το αποτέλεσμα είναι ο δυνατότερος, πιο ομοιόμορφος ήχος. Ωστόσο, αυτή η ομογενοποίηση εμποδίζει τον ίδιο τον όγκο να χρησιμοποιηθεί ως μέσο για την επικοινωνία πληροφοριών και την ενίσχυση μιας ιστορίας.

Η αλλαγή της έντασης του ήχου μπορεί να βελτιώσει την ακρίβεια. Ορισμένα μέρη είναι φυσικά πιο δυνατά ή πιο ήσυχα από άλλα. Η κανονικοποίηση του ήχου κάνει αυτές τις διαφορές λιγότερο ευδιάκριτες, γεγονός που μπορεί να οδηγήσει σε μια τεχνητή «ομοιότητα» που κάνει τη δουλειά μας όχι μόνο λιγότερο ακριβή αλλά λιγότερο ενδιαφέρουσα.

Ο όγκος μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για να τονίσει τα συναισθήματα και τις πληροφορίες. Η χρήση πιο αθόρυβου ήχου συχνά συμπίπτει με τα πιο σημαντικά μέρη μιας ιστορίας. Το αποτέλεσμα είναι παρόμοιο με την επιβράδυνση του μήκους των πλάνων καθώς αποκαλύπτονται τα πιο σημαντικά γεγονότα ή συναισθήματα σε μια ιστορία.

Χρησιμοποιήστε επίπεδα για να δημιουργήσετε πιο πλούσιο ήχο.

Το layering κάνει τον ήχο πιο ενδιαφέρον. Είναι ένας τρόπος επικοινωνίας διαφορετικών ειδών πληροφοριών ταυτόχρονα, όπως μια λήψη βίντεο μπορεί να επικοινωνεί ένα πράγμα με ένα αντικείμενο στο προσκήνιο και ένα άλλο με ένα φόντο.

Είναι πιο συνηθισμένο να στρώνετε δαγκώματα ήχου συνέντευξης ή φωνητικά πάνω από ήχο περιβάλλοντος. Το περιβάλλον προσφέρει ένα φυσικό επίπεδο φόντου, παρέχοντας μια αίσθηση τοποθεσίας, ενώ ο πιο σημαντικός ήχος (από την άποψη της αναμετάδοσης πληροφοριών) βρίσκεται στο προσκήνιο, σε πιο δυνατό επίπεδο. Οι φυσικοί ήχοι συνήθως βρίσκονται στο προσκήνιο, αλλά μπορούν επίσης να λειτουργήσουν κάπου ανάμεσα στα φωνητικά κομμάτια και την ατμόσφαιρα.

Ο συνδυασμός όλων των ειδών ήχων σε μια παρουσίαση πολλαπλών επιπέδων μπορεί να οδηγήσει σε ιδιαίτερα ενδιαφέροντα εφέ. Και, συνδυάζοντας τις αλλαγές στην ένταση με το layering, μπορούμε να μετατοπίσουμε την προσοχή των ακροατών ωθώντας ορισμένους ήχους από το προσκήνιο στο παρασκήνιο και αντίστροφα.

Αποφύγετε τις παγίδες της επεξεργασίας.

Οι περισσότερες από τις ηθικές ανησυχίες που προκύπτουν με τη χρήση του ήχου σε δημοσιογραφικές ιστορίες εκδηλώνονται στη διαδικασία του μοντάζ. Εφόσον η επεξεργασία, από τη φύση της, περιλαμβάνει την τροποποίηση μιας πρωτότυπης, «μη επεξεργασμένης» ηχογράφησης, οδηγεί σε μια απαραίτητη αλλαγή του τι πραγματικά συνέβη.

Αυτό μπορεί να συνεπάγεται τη συντόμευση μιας μεγάλης συνεδρίας ηχογράφησης σε μια συνοπτική ιστορία δύο λεπτών. Ή μπορεί να περιλαμβάνει την αναδιάταξη της σειράς με την οποία απαντώνται ορισμένες ερωτήσεις για να γίνει μια συνέντευξη πιο συνεκτική.

Αυτού του είδους οι τροποποιήσεις είναι κοινές και, στις περισσότερες περιπτώσεις, δεν παρουσιάζουν ηθικούς προβληματισμούς. Τι θα γινόταν όμως αν ξεχάσαμε να πάρουμε ήχο περιβάλλοντος για την ηχογράφηση που οδηγήσαμε στην πόλη για να τραβήξουμε; Λοιπόν, πηγαίνουμε σε μια παρόμοια τοποθεσία πιο κοντά, ηχογραφούμε τον ήχο εκεί και τον συνδυάζουμε με το αρχικό υλικό; Θα παρουσιάσει αυτό ένα ηθικό πρόβλημα;

Η απάντηση εξαρτάται από το είδος της ιστορίας που λέγεται, αλλά είναι μια προβληματική πρακτική στις περισσότερες δημοσιογραφικές ιστορίες.

Είναι σημαντικό να λαμβάνετε υπόψη τις προσδοκίες του κοινού κατά την επεξεργασία του ήχου. Οι ακροατές γνωρίζουν ότι οι ιστορίες συμπυκνώνονται για να ταιριάζουν σε στενούς χρονικούς περιορισμούς. Ωστόσο, η χρήση του ήχου φόντου από άλλη τοποθεσία μπορεί να είναι εντελώς μη ανιχνεύσιμη για τον ακροατή, και εκεί είναι που τα πράγματα δυσκολεύουν.

Χρησιμοποιήστε τη μουσική με προσοχή.

Μπορεί να είναι δελεαστικό να προσθέτεις μουσική σε κάθε παραγωγή, καθώς είναι ένας τόσο ισχυρός τρόπος επικοινωνίας. Εκεί βρίσκεται το πρόβλημα. Η επιλογή ενός κομματιού που προκαλεί το σωστό συναίσθημα είναι ένα υποκειμενικό εγχείρημα. Επιπλέον, η ίδια μουσική μπορεί να χτυπήσει τους ανθρώπους με πολύ διαφορετικούς τρόπους. Η συνάδελφός μου Regina McCombs παρέχει μια βαθύτερη ανάλυση αυτού του ζητήματος εάν ενδιαφέρεστε να μάθετε περισσότερα. Εν τω μεταξύ, να είστε προσεκτικοί όταν ενσωματώνετε μουσική σε ιστορίες μεγάλου μήκους και σχεδιάστε να την αποφύγετε εντελώς για σκληρά νέα.

Δείτε τις συμβουλές σε δράση.

Πολλές από τις συμβουλές που περιγράφονται εδώ χρησιμοποιούνται στο ντοκιμαντέρ ' Συμβολή II ” του Charles R. Diaz. Παράγεται για την ηλεκτρονική δημοσίευση Νέα Roots , Το Contribute II υπογραμμίζει τις προσπάθειες πολλών ατόμων που εργάζονται για τη βελτίωση της κοινότητας της Αγίας Πετρούπολης, Φλόριντα. Ακολουθούν μερικοί από τους τρόπους με τους οποίους χρησιμοποιείται ο ήχος για τη βελτίωση της αφήγησης σε αυτό το βίντεο:

• Τα επίπεδα Diaz ακούγονται από την αρχή. Ακούμε την ατμόσφαιρα ενός δρόμου στο κέντρο της Αγίας Πετρούπολης (βοηθά στην εδραίωση της αίσθησης του τόπου), ένα τραγούδι ανερχόμενου ρυθμού και ένα ήχο από τον Bob Devin Jones, έναν σημαντικό χαρακτήρα της ιστορίας, όλα μέσα στα πρώτα 20 δευτερόλεπτα. Αυτό δημιουργεί ένα πολύπλοκο soundtrack που ελκύει τον θεατή.
• Κατά καιρούς, η Diaz στρώνει μουσική κάτω από τους ήχους των χαρακτήρων. άλλες φορές, αφήνει τα λόγια των υποκειμένων να μείνουν από μόνα τους. Αυτή η τεχνική τονίζει τα τσιμπήματα ήχου όταν παρουσιάζονται μεμονωμένα, εστιάζοντας εκ νέου την προσοχή των θεατών σε κρίσιμες στιγμές της ιστορίας.
• Ένα συναρπαστικό δάγκωμα ήχου ξεκινά την ιστορία. Ο Τζόουνς λέει: «Πολλά πράγματα είναι ασυνήθιστα, δεν ξέρω τι κάνει κάτι εξαιρετικό, αλλά ξέρω πότε είσαι παρουσία του ή πότε το μυρίζεις ή το γεύεσαι, απλά ξέρεις». Αυτό βοηθά στον καθορισμό του τόνου για το κομμάτι και δίνει στον ακροατή κάποιες πληροφορίες, ενώ ταυτόχρονα εγείρει ερωτήσεις, ωθώντας την ιστορία προς τα εμπρός.
• Σε όλο το κομμάτι χρησιμοποιείται μουσική. Ως ιστορία σε στυλ ντοκιμαντέρ, η Diaz μπορεί να χρησιμοποιήσει τη μουσική στο 'Contribute II' για να δώσει ρυθμό και τόνο. Αν αυτή ήταν μια έκτακτη είδηση, η μουσική πιθανότατα θα είχε μειώσει την παρουσίαση. σε αυτή την περίπτωση, το ενισχύει.
• Στη συνέχεια που ακολουθεί το άνοιγμα, βλέπουμε κάποιον σε κούνια από μια ασυνήθιστη οπτική γωνία. Το soundtrack ησυχάζει και ακούμε την ατμόσφαιρα ενός πάρκου, μαζί με το ρυθμικό τρίξιμο ενός σετ κούνιας. Χαμηλώνοντας την ένταση και δίνοντας έμφαση σε αυτόν τον απλό ήχο, η Diaz παρέχει μια υπέροχη ακουστική λεπτομέρεια. Αργότερα, μια παρόμοια τεχνική χρησιμοποιείται όταν ακούμε το ανακάτεμα των στεγνωτηρίων σε ένα πλυντήριο.
• Οι ήχοι της συνέντευξης είναι δυνατά και καθαρά. Είναι εύκολο να ακούσεις όλους τους χαρακτήρες της ιστορίας. Η αναλογία σήματος προς θόρυβο είναι εξαιρετική, και η έλλειψη εμφανών μικροφώνων λαβαλιέρας στο πέτο των υποκειμένων υποδηλώνει ότι ο Ντίαζ χρησιμοποίησε ένα μίνι κυνηγετικό όπλο για αυτές τις ηχογραφήσεις.

Για περισσότερες συμβουλές, ρίξτε μια ματιά σε αυτά τα σχετικά (και δωρεάν) μαθήματα του Πανεπιστημίου Ειδήσεων: Λέγοντας Ιστορίες με Ήχο & Γράψιμο για το αυτί .